湖北自考論文：處于世界市場(chǎng)中的中國(guó)動(dòng)畫(huà)

2017年湖北自考論文：處于世界市場(chǎng)中的中國(guó)動(dòng)畫(huà)

      湖北自考網(wǎng)為即將畢業(yè)的自考生整理了自考論文處于世界市場(chǎng)中的中國(guó)動(dòng)畫(huà)，希望對(duì)大家的論文寫(xiě)作有所幫助。

      本文從中國(guó)動(dòng)畫(huà)的歷史梳理開(kāi)始，結(jié)合中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作和市場(chǎng)兩個(gè)方面，探尋中國(guó)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)歷了20世紀(jì)50年代末到60年代中期和70年代末到80年代中期的兩個(gè)發(fā)展高潮，新世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)儼然又要迎來(lái)它的又一繁榮時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)不是作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體而存在，中國(guó)動(dòng)畫(huà)不僅要擁有國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，更要走向世界。經(jīng)過(guò)七十多年的動(dòng)畫(huà)探索，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。但是在市場(chǎng)上稍許欠缺，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人也意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題。特別是在美國(guó)日本等外來(lái)動(dòng)畫(huà)的沖擊下，中國(guó)動(dòng)畫(huà)面臨巨大挑戰(zhàn)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作者面對(duì)動(dòng)畫(huà)現(xiàn)狀，顯示了他們的魄力，在動(dòng)畫(huà)的制作體系和發(fā)行體系上都做了改進(jìn)，借鑒吸收國(guó)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，為己所用，并取得了良好的市場(chǎng)回報(bào)。與此同時(shí)我們也不能忽視中國(guó)動(dòng)畫(huà)存在的一些不足之處。應(yīng)在保持民族特色的同時(shí)，使中國(guó)動(dòng)畫(huà)有更好的發(fā)展。影片的藝術(shù)水準(zhǔn)為其長(zhǎng)久的生命力提供保障，而良好的市場(chǎng)回報(bào)也為藝術(shù)再創(chuàng)作提供資金。如何在藝術(shù)性與商業(yè)性之間找到一個(gè)完美的契合點(diǎn)，是本文所關(guān)注的。

動(dòng)畫(huà)作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，在中國(guó)的發(fā)展前景是非常廣闊的。新的世紀(jì)，讓我們展望中國(guó)動(dòng)畫(huà)的燦爛未來(lái)！

序　　言

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是一種世界性的文化。從動(dòng)畫(huà)誕生以來(lái)，各國(guó)的動(dòng)畫(huà)交流就十分廣泛。中國(guó)動(dòng)畫(huà)作為世界動(dòng)畫(huà)的一分子也閃耀著它奪目的光輝。中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，在國(guó)內(nèi)外引起廣泛影響，發(fā)行到了新加坡、馬來(lái)西亞、日本等地區(qū)，打響了中國(guó)動(dòng)畫(huà)片對(duì)外輸出的第一炮。中國(guó)動(dòng)畫(huà)片也自覺(jué)地將自己納入到世界動(dòng)畫(huà)片的軌跡當(dāng)中，與世界動(dòng)畫(huà)發(fā)展保持一致。隨后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片頻頻在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，引起世人的注目，聲譽(yù)鵲起。中國(guó)動(dòng)畫(huà)片便在世界動(dòng)畫(huà)影視長(zhǎng)廊里占據(jù)了不容忽視的一席之地，并散發(fā)著它獨(dú)特的魅力?？墒侵袊?guó)動(dòng)畫(huà)片發(fā)展到現(xiàn)在卻陷入了沉寂，從21世紀(jì)的90年代至今，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片沒(méi)有了以前的繁榮。

在中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)上充斥的大多是美國(guó)和日本的動(dòng)畫(huà)片，在人們周圍的生活用品、印刷品當(dāng)中流行的更多是加菲貓、史努比等外來(lái)卡通形象。對(duì)民族動(dòng)畫(huà)寄予厚望的廣大觀眾對(duì)民族動(dòng)畫(huà)呼聲甚高，國(guó)家也大力地扶持民族動(dòng)畫(huà)事業(yè)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家也為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展花費(fèi)大量心血，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)雖有起色，但尚不盡如人意。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)面臨著巨大的挑戰(zhàn)，如何在新世紀(jì)獲得更好的發(fā)展，搶回國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，同時(shí)走向世界，是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的當(dāng)務(wù)之急。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展緩慢的癥結(jié)在哪里？如何探尋一條適合中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的道路是現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)亟待解決的。

第一章　歷史篇

中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾無(wú)比地輝煌過(guò)，這也證明中國(guó)動(dòng)畫(huà)是有實(shí)力的，有適合它發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)有一個(gè)了解，對(duì)今天的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作是大有裨益的。既可從中借鑒吸收優(yōu)良傳統(tǒng)，又可發(fā)現(xiàn)總結(jié)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的不足之處，找到一條在新的社會(huì)發(fā)展時(shí)期的發(fā)展道路。

一、艱難的創(chuàng)始期

談到中國(guó)動(dòng)畫(huà)，不能不提及萬(wàn)氏兄弟（萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵、萬(wàn)滌寰），他們可謂中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的鼻祖。在極其艱難的條件下，他們于1926年攝制了中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》，揭開(kāi)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)史的一頁(yè)。緊接著在1930年又?jǐn)z制出《紙人搗亂記》。此后，萬(wàn)氏兄弟便不辭勞苦、堅(jiān)持不懈地致力于中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作。在反對(duì)日本帝國(guó)主義和左翼文化運(yùn)動(dòng)的影響下，萬(wàn)氏兄弟拍攝了大量的抗日作品如《血錢(qián)》、《航空救國(guó)》、《民族痛史》、《新潮》，和提倡國(guó)貨的《國(guó)貨年》、《漏洞》，以及一些兒童寓言片《鼠與蛙》、《飛來(lái)禍》、《龜兔賽跑》等20余部黑白動(dòng)畫(huà)短片。直至20世紀(jì)40年代，萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作了中國(guó)動(dòng)畫(huà)第一部長(zhǎng)片《鐵扇公主》，發(fā)行到東南亞和日本地區(qū)，并受到人們的熱烈歡迎，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)走向國(guó)際作了很好的鋪墊。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，萬(wàn)氏兄弟被迫中斷了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。而以錢(qián)家駿為中心的當(dāng)時(shí)的一批動(dòng)畫(huà)人也繪制了以抗日為內(nèi)容的動(dòng)畫(huà)短片《農(nóng)家樂(lè)》，隨后又繪制兩部短片。中國(guó)動(dòng)畫(huà)片在創(chuàng)作初期就時(shí)刻與時(shí)代氣息緊密相聯(lián)。同時(shí)最早一批的動(dòng)畫(huà)人也顯示了他們百折不撓的精神，具有強(qiáng)烈的民族使命感。

二、民族風(fēng)格的探尋之路

新中國(guó)成立之后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始了它更為廣闊的發(fā)展。早在1947年，人民藝術(shù)家陳波兒和日本動(dòng)畫(huà)專家方明（持永只仁）等創(chuàng)作了新中國(guó)第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》和動(dòng)畫(huà)片《甕中捉鱉》。他們?cè)谌藛T不足、設(shè)備簡(jiǎn)陋的艱難條件下完成攝制工作，為新中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展揭開(kāi)了序幕。

中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片在此后的發(fā)展中便自覺(jué)開(kāi)始了民族風(fēng)格的道路的探尋，這是時(shí)代和世界環(huán)境使然。1957年上海美術(shù)電影制片廠建立，特偉任廠長(zhǎng)，此時(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)人已發(fā)展到兩百多人。有萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵、錢(qián)家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國(guó)良、包蕾等一大批著名藝術(shù)家、文學(xué)家先后加入到這一行列當(dāng)中，為中國(guó)的動(dòng)畫(huà)事業(yè)發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)。

建國(guó)初期是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片蹣跚學(xué)步的時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人積極學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)和藝術(shù)，主要是蘇聯(lián)和南斯拉夫，在動(dòng)畫(huà)技藝上有了很大提高。同時(shí)在動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格上不免受到這些國(guó)家動(dòng)畫(huà)的影響，如《小貓釣魚(yú)》（1952）、《小梅的夢(mèng)》（1954）、《野外的遭遇》（1955）等影片便留有蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)的影子。特別是1956年《烏鴉為什么是黑的》在國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)上獲獎(jiǎng)，令人沮喪的是與會(huì)者以為這部影片是蘇聯(lián)的影片。這個(gè)誤會(huì)使中國(guó)動(dòng)畫(huà)人深刻意識(shí)到：“對(duì)他國(guó)動(dòng)畫(huà)亦步亦趨的模仿是不會(huì)利于中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的?！敝荒軐?dǎo)致中國(guó)動(dòng)畫(huà)的消減?！爸挥懈忝褡寤?，才是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的出路?！逼鋵?shí)中國(guó)早期的動(dòng)畫(huà)電影也有這個(gè)傾向，萬(wàn)氏兄弟的《紙人搗亂記》便是模仿美國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作，追求的是逗樂(lè)搞笑，僅是一部簡(jiǎn)單的噱頭鬧劇而已。事實(shí)上這也是動(dòng)畫(huà)娛樂(lè)本性體現(xiàn)，影片給人們以?shī)蕵?lè)消遣，才會(huì)有觀眾，才會(huì)有市場(chǎng)。同時(shí)它在人物的造型設(shè)計(jì)上仍具有民族特點(diǎn)。

在1957年，上海美術(shù)電影廠廠長(zhǎng)特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，從此開(kāi)始了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的民族風(fēng)格建設(shè)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家從中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)當(dāng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，為己所用，力求表現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)有的風(fēng)格，并取得了驕人的成績(jī)。在動(dòng)畫(huà)片《驕傲的將軍》當(dāng)中，民族特色十足，將軍的臉譜化便借鑒了京戲人物造型，在動(dòng)作的設(shè)計(jì)上也采取了京戲的風(fēng)格。影片的背景音樂(lè)恰到好處地運(yùn)用民樂(lè)，在將軍彷徨無(wú)助時(shí)，琵琶古曲“十面埋伏”響起，畫(huà)面與音樂(lè)完美地結(jié)合在一起，達(dá)到烘云托月的效果。這部?jī)H30分鐘的動(dòng)畫(huà)片充溢著濃郁的民族化氣息，給人以耳目一新之感，對(duì)當(dāng)時(shí)的民族化探索起了極大的鼓舞作用。同時(shí)，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們積極地致力于新的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)手法的探索和動(dòng)畫(huà)技藝的提高。在發(fā)展中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大片種木偶動(dòng)畫(huà)時(shí)，著名的木偶片導(dǎo)演靳夕、錢(qián)遠(yuǎn)達(dá)，曾在20世紀(jì)50年代遠(yuǎn)赴捷克學(xué)習(xí)，師從德恩卡。靳夕的第一部代表作《孔雀公主》，故事情節(jié)動(dòng)人。

后來(lái)，靳夕拍攝的《誰(shuí)唱的最好》在技術(shù)上非常完美，但在意識(shí)形態(tài)上卻受到了局限。當(dāng)時(shí)的文藝政策較為教條，由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)了“政治掛帥”、“革命傳統(tǒng)”、“主題至上”，限制了木偶片的進(jìn)一步發(fā)展。錢(qián)家駿在1957年導(dǎo)演的《拔蘿卜》和1958年導(dǎo)演的《古博士的新發(fā)現(xiàn)》就注意開(kāi)掘動(dòng)畫(huà)片的童趣、童心。

在1958年中國(guó)動(dòng)畫(huà)人研制了中國(guó)第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)增添一個(gè)新品種且富有鮮明的民間藝術(shù)特色。接著又拍攝了剪紙片《漁童》（1959）、《濟(jì)公斗蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中國(guó)皮影戲和民間窗花的藝術(shù)特色，將動(dòng)畫(huà)形象塑造得生動(dòng)豐滿，也使中國(guó)的民間傳統(tǒng)藝術(shù)得到發(fā)揚(yáng)。到了20世紀(jì)80年代，剪紙片技術(shù)日益成熟，在此基礎(chǔ)上，美影廠又研制成功剪紙“拉毛”新工藝，拍出了水墨風(fēng)格的剪紙片《鷸蚌相爭(zhēng)》，該片榮獲第十三屆柏林國(guó)際短片電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)、南斯拉夫第六屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)特別獎(jiǎng)、加拿大多倫多國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)特別獎(jiǎng)和文化部1984年度優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)。

1985年出品的《草人》也獲得好評(píng)，在日本第二屆廣島國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)獲兒童片一等獎(jiǎng)和國(guó)內(nèi)文化部1985年度優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)、全國(guó)少數(shù)民族題材電影“騰龍獎(jiǎng)”美術(shù)片二等獎(jiǎng)。這一片種在國(guó)際國(guó)內(nèi)都得到認(rèn)可，且受到廣大觀眾歡迎。此外，在1960年又?jǐn)z制了折紙片《聰明的鴨子》，情趣盎然，活潑生動(dòng)。同一時(shí)期又發(fā)明創(chuàng)造了水墨動(dòng)畫(huà)片，可謂是最具中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片，它將中國(guó)的水墨畫(huà)與動(dòng)畫(huà)電影相結(jié)合，使中國(guó)特有的筆墨情趣完美地再現(xiàn)于銀幕，形成最具中國(guó)特色的藝術(shù)風(fēng)格，震驚了整個(gè)世界影壇?！缎◎蝌秸覌寢尅罚?960）、《牧笛》（1964）可以說(shuō)是其中的代表作。富于韻律的畫(huà)面、詩(shī)的意境，給人以美的享受，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)也達(dá)到一種審美的境界。

此時(shí)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作達(dá)到前所未有的高度，可以說(shuō)20世紀(jì)50年代末到60年代中期是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一個(gè)高潮。也是民族風(fēng)格成熟的階段。動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》上下集（1961、1964）在造型、設(shè)景、用色等方面借鑒了古代繪畫(huà)、廟堂藝術(shù)、民間年畫(huà)的特色，又將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)融入，描述了家喻戶曉的孫悟空，使這一形象躍然銀幕，化無(wú)形為有形，“挖掘各種藝術(shù)表現(xiàn)手段；具有鮮明的民族風(fēng)格和精湛的藝術(shù)技巧”。國(guó)外評(píng)論說(shuō)：“《大鬧天宮》不但具有一般美國(guó)迪斯尼作品的美感，而且造型藝術(shù)又是迪斯尼式的美術(shù)片所做不到的，即它完全地表達(dá)了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格?！薄笆莿?dòng)畫(huà)片的真正杰作?！?

中國(guó)動(dòng)畫(huà)片所達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)不僅得到國(guó)際的首肯，而且使具有中國(guó)民族特色的動(dòng)畫(huà)片深入到世界民眾