2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：素描頭像寫(xiě)生要領(lǐng)

2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：素描頭像寫(xiě)生要領(lǐng)

素描頭像寫(xiě)生要領(lǐng) 頭部解剖結(jié)構(gòu)的關(guān)系

　　畫(huà)好人物形象需要較強(qiáng)的觀(guān)察力、理解力和表現(xiàn)技巧。對(duì)于剛開(kāi)始接觸畫(huà)真人頭像的高考考生來(lái)說(shuō)，在學(xué)習(xí)之前，了解一些有關(guān)頭部的造型知識(shí)是非常必要的，這些知識(shí)要點(diǎn)能夠構(gòu)筑我們的繪畫(huà)基礎(chǔ)理論框架。如：頭部解剖、肌肉、五官比例、體面及其透視關(guān)系和構(gòu)圖等。

●人物頭部的解剖與結(jié)構(gòu)

　　頭部骨骼：人物頭部骨骼分為腦顱和面顱兩個(gè)部分。腦顱骨是四周包住腦子的骨骼，包括前面的額骨，頭頂?shù)捻敼?，后面的枕骨，耳旁?xún)蓚?cè)的顳骨，嘴以上的上頜骨，嘴以下的下頜骨。這些骨骼有的是單一的，有的是對(duì)稱(chēng)的，它們的分界線(xiàn)由骨縫所區(qū)分。

　　頭部骨點(diǎn)：人物頭骨的形狀決定頭部外形的輪廓和起伏，其中一些突起和凹陷，對(duì)外形也有影響，是決定寫(xiě)生的依據(jù)。頭部表面的一些轉(zhuǎn)折和突起，都是由骨骼形成的，我們把這些部分稱(chēng)之為骨點(diǎn)。頭骨外形的轉(zhuǎn)折點(diǎn)有頂點(diǎn)、兩側(cè)的頂結(jié)節(jié)點(diǎn)、顴弓點(diǎn)、兩眶外緣點(diǎn)、顴結(jié)節(jié)點(diǎn)、頦隆凸點(diǎn)等。我們刻畫(huà)人物頭部的時(shí)候要對(duì)這些骨點(diǎn)有所表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)，使其肉中含骨，骨肉相生。否則，頭部表現(xiàn)就會(huì)顯得沒(méi)有力度和生機(jī)。

●頭部的所有肌肉要整體塑造

　　我們?cè)谒茉祛^部的整個(gè)形體時(shí)，除了對(duì)骨骼結(jié)構(gòu)和骨點(diǎn)全面理解外，更需要搞清楚肌肉的結(jié)構(gòu)、作用、外形和運(yùn)動(dòng)中的變化等。頭部的肌肉和骨骼二者對(duì)我們生動(dòng)地表現(xiàn)人物頭部是同等重要的。

　　頭部的肌肉可分為兩大類(lèi)：一類(lèi)為表情肌。另一類(lèi)為咀嚼肌。表情肌大部分扁薄，分布在眼、鼻、口周?chē)?，收縮時(shí)產(chǎn)生臉部表情。表情肌包括額肌、眼輪匝肌、皺眉肌、鼻肌、上唇方肌、顴肌、口輪匝肌、三角肌、下唇方肌、頦肌、笑肌等。咀嚼肌分布在頭部的兩側(cè)，這部分肌肉厚大、對(duì)外形有影響。它的作用是拉下頜骨，起閉嘴、咀嚼的作用。從側(cè)面外形上可以看到明顯的兩大塊肌肉，一塊是位于顳窩內(nèi)的顳肌，另一塊是起于顴弓以下，止于下頜骨后端骨點(diǎn)（下頜角）的很厚肌肉。

　　我們?cè)诳坍?huà)人物形象的時(shí)候，應(yīng)該把人物頭部的所有肌肉結(jié)合成整體來(lái)進(jìn)行塑造，也就是局部要服從整體，整體中包含著局部。同時(shí)，還要把肌肉和骨骼有機(jī)地結(jié)合起來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。

●五官位置與頭部的整體比例

　　通過(guò)對(duì)人物頭部的觀(guān)察和研究，我們可以概括出頭部的比例：從正面看，頭頂至下頜底的二分之一處是眼睛的位置。從發(fā)際線(xiàn)到下頜底部分為三等分，第一等分自發(fā)際至眉線(xiàn)，第二等分自眉線(xiàn)至鼻底線(xiàn)，第三等分自鼻底線(xiàn)至下頜底部，這三部分的距離相等，稱(chēng)為“三庭”。

　　自鼻底至下頜底的上方三分之一是口縫的位置。耳朵的長(zhǎng)度等于眉線(xiàn)至鼻底線(xiàn)的長(zhǎng)度。面部寬度相當(dāng)于五眼的長(zhǎng)度，即兩內(nèi)眼角的距離為一眼長(zhǎng)，外眼角至耳邊為一眼長(zhǎng)，這樣加起來(lái)一共約等于五只眼睛的長(zhǎng)度，我們將其稱(chēng)為“五眼”。內(nèi)眼角和鼻翼外側(cè)緣在一條垂直線(xiàn)上。兩外眼角與鼻尖的連結(jié)構(gòu)成等腰三角形?？诘膶挾认喈?dāng)于兩眼內(nèi)虹膜內(nèi)緣之間的寬度。從側(cè)面看，耳朵的位置在頭寬的二分之一偏后處。外眼角至耳屏等于外眼角到口角的距離。鬢發(fā)前緣約在外眼角至耳朵的二分之一處，鼻尖到耳朵的距離等于眉弓到下巴的距離，口角跟下頜角基本上在同一條水平線(xiàn)上。

　　我們知道了人物頭部的這些比例關(guān)系后，在寫(xiě)生的過(guò)程中，就會(huì)自覺(jué)以此為衡量的標(biāo)準(zhǔn)。正如文藝復(fù)興時(shí)期的意大利畫(huà)家達(dá)·芬奇所說(shuō)的，“美感是建立在各部分之間神圣的比例關(guān)系之上的”。

●借助立方體研究頭部透視關(guān)系

　　我們?cè)谶M(jìn)行人物頭像寫(xiě)生的時(shí)候，可以將人物頭部的形體概括為一個(gè)立方體，這是根據(jù)頭骨和外形的結(jié)構(gòu)來(lái)確立的。這樣可以增加我們對(duì)人物頭部的空間認(rèn)識(shí)和立體表現(xiàn)，借助立方體來(lái)研究頭部的透視關(guān)系也比較方便。

　　人物頭部在正面和正側(cè)面平視時(shí)是一個(gè)平行透視的立方體，透視變化不大；
仰視時(shí)均為一個(gè)平行仰視的立方體，頭顱和頭發(fā)看見(jiàn)少，可見(jiàn)下頜底，耳部下降；
俯視時(shí)是一個(gè)平行俯視透視的立方體，腦顱和頭發(fā)看見(jiàn)多，看不見(jiàn)下頜底，耳部位置上升。四分之三側(cè)面的頭部是成角透視。在平視、仰視、俯視三種頭部透視形里，它們的特點(diǎn)均為：面部?jī)蓚?cè)不對(duì)稱(chēng)，發(fā)際、眉、眼、鼻底、口縫橫線(xiàn)向遠(yuǎn)方集中消失于視平線(xiàn)上的余點(diǎn)的位置。四分之三側(cè)面頭部三種角度的特征變化與正面和側(cè)面相同。

●頭部形體的性別、年齡差別

　　真人對(duì)象不同，其頭部的形體特征就有所不同。男性頭骨體積較大，額面傾斜，眉弓與鼻骨較明顯，下頜骨及額骨較方，肌肉起伏大，外形方整。女性頭骨體積較小，額面傾斜小，額結(jié)節(jié)較男性突出，肌肉起伏小，外形較圓潤(rùn)。老年人因牙齒脫落，臉部縮短，頦部較突出。小孩由于下頜骨尚未發(fā)育完全，頦骨內(nèi)收，腦顱部較面顱部大。除此之外，我們還應(yīng)考慮到，不同人物對(duì)象的臉型區(qū)別。我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)論有“相之大概，不外八格”之說(shuō)。中國(guó)古代肖像畫(huà)法常用“田、甲、申、國(guó)、用、目、風(fēng)、由”等字形表示各種臉形的區(qū)分，稱(chēng)為“八格”。知道了“八格”之說(shuō)，我們?cè)陬^像寫(xiě)生的過(guò)程中，就可以進(jìn)行觀(guān)察、鑒別和記憶，以便于我們更準(zhǔn)確地抓住人物頭部的外部特征。

●構(gòu)圖要點(diǎn)

　　人物頭像寫(xiě)生的構(gòu)圖很重要，其實(shí)它的形式變化并不復(fù)雜。一般來(lái)說(shuō)，需要注意以下幾點(diǎn)原則。

　　1、頭像的大小在畫(huà)面中要顯得適中，不可過(guò)大或過(guò)小；

　　2、頭像位置在畫(huà)面中一般處于中間且稍偏上，不要過(guò)于靠上，更不要靠下或過(guò)偏；

　　3、畫(huà)正面形象時(shí)，一般把人物放在畫(huà)面的正中；
畫(huà)半側(cè)或側(cè)面形象時(shí)，則在形象的視前方留較多空白，背面方向空間較少；

　　4、黑白灰色調(diào)的安排（包括背景投影等等）在構(gòu)圖上要和諧而有變化，有對(duì)比和呼應(yīng)，形成一定的韻律和美感；

　　5、素描頭像的肩以下形象一般應(yīng)適當(dāng)虛畫(huà)，不要一直畫(huà)到畫(huà)面的底邊

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