2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：速寫教學(xué)中的知識(shí)點(diǎn)

2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：速寫教學(xué)中的知識(shí)點(diǎn)

1、構(gòu)圖、及經(jīng)營(yíng)位置

一般情況下單個(gè)人物，速寫，講究相對(duì)少一些，主要是注意好單個(gè)人物在紙面上的安排大小合適。也遵循上緊下松的原則，人物頭頂離紙的邊緣近一些，腳底離紙的邊緣遠(yuǎn)一些。人物面部朝向的地方多留些空間。“小技巧”就是在定位時(shí)，定好上點(diǎn)和下點(diǎn)以后，先定與人物面部朝向相反的點(diǎn)，這樣構(gòu)圖就不容易偏。而多個(gè)人物組合或場(chǎng)景人物速寫構(gòu)圖的講究就多了，一般有：三角形、倒三角形、半圓形、S形等構(gòu)圖常用。西安美術(shù)學(xué)院等相關(guān)美術(shù)高校多年來(lái)速寫考試一直以場(chǎng)景速寫為主，考生在畫好人物的同時(shí)，還要搭配好一定的道具以及場(chǎng)景。在此值得一提的是，在搭配道具時(shí)。一定要根據(jù)構(gòu)圖需求來(lái)搭配，千萬(wàn)不要因?yàn)榇钆洳缓枚茐臉?gòu)圖。

2、比例

人物速寫的比例主要是指以人物頭部為參照而比較出身體其他部位有多少頭長(zhǎng)的一種辦法。古人有“站七 ，坐五，盤三半”之說(shuō)，也就是說(shuō)站立的人大約有7個(gè)頭長(zhǎng)，正坐的人大約有5個(gè)頭長(zhǎng)等。當(dāng)然，這個(gè)比例不是絕對(duì)的，因?yàn)槿说膫€(gè)子有高矮之分，但是初學(xué)者也可以以此辦法先運(yùn)用再說(shuō)，等掌握了一般的規(guī)律后，再去注意特殊規(guī)律的運(yùn)用。當(dāng)然，只會(huì)基本的“站七坐五、盤三半”還不行，同學(xué)們還應(yīng)熟悉身體上每一個(gè)部分與頭部的比例關(guān)系。譬如：手為三分之二個(gè)頭長(zhǎng)，腳為一個(gè)頭長(zhǎng)等等，只有這些比例都熟記于心之后，在速寫人物寫生中，才不會(huì)出現(xiàn)基本的比例錯(cuò)誤問(wèn)題。


3、解剖結(jié)構(gòu)

人物速寫所要掌握的解剖結(jié)構(gòu)，不要求像素描人體掌握的那么細(xì)致和深入，但是一些人體關(guān)鍵的骨點(diǎn)與肌肉是一定要了解的，并且還得了解人體幾個(gè)重要解剖結(jié)構(gòu)的基本形狀，如胸廓體塊、臀部體塊等等。要畫好人物速寫，深入的了解人體的解剖結(jié)構(gòu)是非常重要的，這就好比一個(gè)好的建筑師要建好一座好的房子就要先做好一個(gè)框架模型一樣，因?yàn)榉孔拥目蚣芫褪侵畏孔拥母尽?br />

4、動(dòng)態(tài)

動(dòng)態(tài)就是人物的動(dòng)作和體態(tài)或人體運(yùn)動(dòng)瞬間的狀態(tài)，人體是有生命力的，所以要想畫出生動(dòng)的速寫必須要注意畫好動(dòng)態(tài)，往往決定人體動(dòng)態(tài)的就是一些關(guān)鍵的動(dòng)態(tài)線。在畫速寫人物時(shí)一定要抓住影響人物動(dòng)作的動(dòng)態(tài)線，這樣我們畫出的速寫就不會(huì)生硬。


5、線條

一談及線條便很快想到古人總結(jié)畫人物的“十八描”，如“蘭葉描”、“高古游絲描”等等，這些都是古人在繪畫實(shí)踐中對(duì)線條的一種很好的形象比喻，作為初學(xué)者便可拿來(lái)運(yùn)用就是，當(dāng)然線條還有疏密、方圓、粗細(xì)、輕重等特點(diǎn)，初學(xué)者也要有針對(duì)的進(jìn)行練習(xí)。在掌握了基本的線條運(yùn)用知識(shí)后還要注意兩點(diǎn)，一是畫面整體的線條疏密布局，如頭、頸、胸、及關(guān)鍵轉(zhuǎn)折部位的線條要密一些，而次要部位的線條要稀疏一些等等；
二是線條的“味道”，如線條的干澀、流暢、活潑、平靜甚至酸、甜、苦、辣等的深入表現(xiàn)。


6、關(guān)于“一豎、二橫、三體積、四肢”

所謂的“一豎”是指人身體的脊柱，“二橫”指的是，雙肩連線和臀部連線，“三體積”是指頭部體積，胸廓體積和臀部體積，“四肢”是指兩條手臂和兩條腿。在畫速寫時(shí)，復(fù)雜的人體用“一豎、二橫、三體積、四肢”來(lái)概括理解，會(huì)更容易表達(dá)出對(duì)象的本質(zhì)，而不會(huì)被表面的復(fù)雜衣紋所迷惑。


7，關(guān)于衣紋線條產(chǎn)生的原理，分類及表現(xiàn)形式

著衣人物身上的衣紋線條非常豐富且變化多端，但其產(chǎn)生的原理概括起來(lái)主要有兩種，一是因?yàn)槭艿綘恳牧σ鸲a(chǎn)生的衣紋，我們稱之為“牽引型衣紋”，要畫好“牽引型衣紋”一定要找準(zhǔn)“牽引”點(diǎn)，這樣畫出的衣紋就會(huì)很有節(jié)奏感和朝向性。二是因?yàn)檎郫B和擠壓產(chǎn)生的衣紋，我們稱之為“折疊型衣紋”，要畫好“折疊型衣紋”一定要找準(zhǔn)關(guān)鍵“折疊”點(diǎn)，一般情況下“折疊型衣紋”都很密集，所以在表現(xiàn)的時(shí)候，關(guān)鍵的折疊點(diǎn)一定要強(qiáng)調(diào)的突出一些，這樣就會(huì)主次有序。衣紋的分類主要有；
1，結(jié)構(gòu)衣紋線，由人體結(jié)構(gòu)決定的衣紋線，主要反映人體結(jié)構(gòu)形狀一般都是貼肉的實(shí)線。2，運(yùn)動(dòng)衣紋線，由人體自身運(yùn)動(dòng)和外力作用于人體形成的線。3，質(zhì)感衣紋線，由不同衣料決定的線，如綢緞，與麻布的區(qū)別等，它標(biāo)志著不同的質(zhì)量感。4，縫紉線，主要出現(xiàn)在牛仔衣庫(kù)和皮革制品上面，表達(dá)好縫紉線能很好的表達(dá)此類衣料的質(zhì)感。4，裝飾衣紋線，主要指條格衣服，和衣服上面的裝飾花紋等，處理好裝飾衣紋線，對(duì)豐富表達(dá)好衣紋和人體有很大作用。衣紋的表現(xiàn)形式主要也只有兩種，一種是“穿插型”，另一種是“包裹型”，如圖；
當(dāng)我們熟悉了解了衣紋產(chǎn)生的原理和表現(xiàn)形式后，就會(huì)很容易處理好人物速寫的線條。


8，關(guān)于處理全身人物速寫線條的主次，以及“無(wú)中生有，視而不見”在速寫表達(dá)上的運(yùn)用

在畫著衣人物速寫時(shí)，身上有很多衣紋。我們不可能全都畫出來(lái)，如果這樣的話就像寫作文記流水帳一樣無(wú)趣。我們有必要知道哪些衣紋是我們要著力表現(xiàn)的，那些衣紋我們是可以省略不畫的，一般情況下身體上關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)部位產(chǎn)生的衣紋我們是要著力畫的，如腋窩、肘點(diǎn)、腰部、屁股、膝蓋處等。其它地方的衣紋如果對(duì)豐富畫面表達(dá)沒有作用就可以大膽舍去，另外全身人物速寫最主要的還是應(yīng)該突出“頭，手，足”等關(guān)鍵部位，所以頭勁地方的衣紋因?yàn)橐r托頭部的需要也要著力表現(xiàn)。所謂的“無(wú)中生有”主要指在速寫表現(xiàn)時(shí)為了突出所要表達(dá)的主體部位，甚至可以主動(dòng)加一些衣紋，讓主要部位更加突出和精彩。而“視而不見”指的是，處理畫面時(shí)一些無(wú)關(guān)緊要的線條等，可以大膽舍去不畫。

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