07年“外文史”背記圖表、背記精華2

　　論述：

　　一、從《哈姆雷特》看莎劇藝術(shù)成就或特征

　　1）遵循現(xiàn)實(shí)主義原則（真實(shí)性）；

　　2）豐富、生動(dòng)的情節(jié)來(lái)反映；

　　3）豐生與沖突關(guān)，沖突由人物性格決定；

　　4）打破古代戲劇框，悲劇、喜劇因素結(jié)合；

　　5）刻畫(huà)人物的成就：

　?。?）多面性、復(fù)雜性；

　?。?）性格不斷變化發(fā)展；

　?。?）對(duì)比中突出主人公性格；

　　（4）內(nèi)心獨(dú)白；

　　6）語(yǔ)言豐富多彩，詞匯量?jī)扇f(wàn)以上，“莎化”；

　　二、哈姆雷特的形象及意義

　　1）思想進(jìn)步性。人文主義；

　?。?）對(duì)人……

　?。?）對(duì)人與人關(guān)系……

　　（3）多才多藝……

　　2）弱點(diǎn)：憂(yōu)郁，原因：

　?。?）客觀上：反動(dòng)強(qiáng)大；

　　（2）人文思想本身的局限性；

　?。?）脫離群眾；

　　（4）舊思想束縛；

　　3）意義：

　?。?）典型性，是西歐早期資文學(xué)比較完整的理想人物的形象，概括了文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的特征，反映了他們的斗爭(zhēng)和悲劇命運(yùn)；

　?。?）反映了人文理想與英國(guó)現(xiàn)實(shí)的矛盾，時(shí)代先進(jìn)力量與社會(huì)惡勢(shì)力的斗爭(zhēng)；

　　三、為何說(shuō)《克》是浪漫主義的宣言

　　1）每個(gè)時(shí)期都有與自己相適應(yīng)的文學(xué)；

　　2）批判古典美學(xué)規(guī)定悲喜劇不可逾越、崇高優(yōu)美與滑稽丑怪截然分開(kāi)；

　　3）他的真實(shí)不是典型化，而是加強(qiáng)色彩印象強(qiáng)烈的形象；

　　四、《德國(guó)——一個(gè)冬天的神話》思想內(nèi)容

　　1）矛頭直指普魯士政府的反動(dòng)統(tǒng)治；

　　2）以三個(gè)圣王影射神圣同盟；

　　3）揭露和諷刺當(dāng)時(shí)所謂反政府的資自由主義派別；

　　4）嘲諷了庸俗的資產(chǎn)階級(jí)市儈；

　　5）熱愛(ài)祖國(guó)，懷念拿破侖；

　　五、狄更斯對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的貢獻(xiàn)

　　1）繼承了菲爾丁的現(xiàn)傳統(tǒng)，揭露和諷刺；

　　2）題材廣泛；

　　3）高度的藝術(shù)概括力、生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和風(fēng)趣的幽默手法，塑造眾多形象，特別是個(gè)性鮮明社會(huì)意義的中下層小人物

　　4）重視道德作用，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)感情；

　　5）溫和的人道主義思想－小資產(chǎn)階級(jí)思想情；

　　6）浪漫主義成分：對(duì)比、夸張、象征等；

　　六、莫泊桑短篇小說(shuō)的特點(diǎn)

　　1）屈才平常、截取典型，以小見(jiàn)大；

　　2）不直接表態(tài)，通過(guò)故事本身；

　　3）構(gòu)思與布局的巧妙，如《項(xiàng)鏈》；

　　4）細(xì)節(jié)描寫(xiě)準(zhǔn)確、細(xì)膩；

　　5）語(yǔ)言準(zhǔn)確、明晰、生動(dòng)；

　　七、惠特曼《草野集》新形式

　　1）采用自由體，完全擺脫舊套，自然流露、自由發(fā)揮；

　　2）重復(fù)、排比、平行加強(qiáng)節(jié)奏、氣勢(shì)；

　　3）詩(shī)潮下面有潛流：

　?。?）內(nèi)容：政治熱情和哲理探索；

　?。?）形式：雄渾、直率、奔放和深沉、含蓄以致神秘色彩；

　　4）音樂(lè)的精神……

　　5）缺陷：毫無(wú)疑義的狂喊、半通不通的外文詞匯、人體器官的羅列……使《草》粗糙和笨拙；

　　九、《沙恭達(dá)羅》的藝特

　　1）情節(jié)線索即單純又曲折，戲劇性；

　　2）人物形象鮮明、生動(dòng)、感人；

　　3）語(yǔ)言豐富多彩、清新優(yōu)美、抒情性；

　　4）以完美的藝術(shù)形式反映了關(guān)心的生活問(wèn)題；

　　十、《源氏物語(yǔ)》的思想內(nèi)容

　　1）通過(guò)對(duì)光源氏及周?chē)陨睿从场?/p>

　　2）透過(guò)宮廷生活，看得淫蕩糜爛的生活方式給貴族帶來(lái)的悲劇結(jié)局，展示了貴族之間宮廷內(nèi)部的矛盾，揭示了貴族階級(jí)精神頹喪的過(guò)程；

　　3）反映了一夫多妻制度下廣大日本婦女的悲慘命運(yùn)，大貴族專(zhuān)制必然衰亡；

　　十一、《吉檀伽利》的思想內(nèi)容和藝特

　　1）思想內(nèi)容

　?。?）日夜盼望與神相會(huì)、結(jié)合，合而為一，達(dá)不到的痛苦和達(dá)到的快樂(lè)；

　?。?）神在窮人總歇足，泛神……

　　2）藝術(shù)

　?。?）充滿(mǎn)哲理，但抒情很濃；

　?。?）直抒胸臆，似水中花……給人朦朧感；

　?。?）想象奇特、韻律優(yōu)雅；

　　十二、戈拉形象

　　1）身為愛(ài)國(guó)者協(xié)會(huì)主席、印度教教徒青年領(lǐng)袖，剛直不阿；

　　2）有明顯的宗教偏見(jiàn)；

　　3）思想變化的三個(gè)階段：

　　（1）在農(nóng)村，看得教派紛爭(zhēng)危害、目睹勞動(dòng)者沖破宗教偏見(jiàn)一只反殖；

　?。?）愛(ài)上梵教姑娘蘇查麗達(dá)；

　　（3）得知自己是愛(ài)爾蘭人；從一個(gè)狹隘的民族主義者變成了愛(ài)國(guó)主義者

　　十三、駒子的形象

　　1）日常生活：寫(xiě)日記、讀小說(shuō)、練三弦。生活態(tài)度認(rèn)真、意志頑強(qiáng)、具有進(jìn)取心；

　　2）愛(ài)情：愛(ài)上島村。既有純真又有畸形；總之，作為一個(gè)藝伎，既不是積極的反抗者形象，也不是庸俗的墮落者形象，而是有一定進(jìn)取心的藝伎形象；

　　3）典型意義：

　　同情的筆調(diào)表現(xiàn)了社會(huì)底層藝伎的悲慘命運(yùn)，表現(xiàn)她的進(jìn)取精神和對(duì)純真愛(ài)情的追求。

　　十四、川端康成的美學(xué)特征

　　1）熱心探求美的作家：

　?。?）常以絢麗多彩的大自然為背景，自然景色和人物情感結(jié)合，水乳交融；

　?。?）又常以美貌的青年女子為中心，以她們對(duì)愛(ài)情和藝術(shù)的追求為主題；

　　2）擅長(zhǎng)表現(xiàn)悲，作品充滿(mǎn)失意、孤獨(dú)、感傷結(jié)局悲劇色彩。如《雪國(guó)》……；

　　3）美與悲聯(lián)系一起表現(xiàn)，既美且悲、愈美愈悲、……、因悲方美、……的獨(dú)特格調(diào)，抒情味濃、感染強(qiáng)；

　　4）這種格調(diào)的形成同作者的家庭背景有關(guān)又和《源》的“幽情”西方現(xiàn)代派普遍的