知識產權法命題重點

　　1.試論知識產權的特征？

　　答：知識產權，是指人們基于自己的智力活動創(chuàng)造的成果和經營管理活動中的經驗，知識而依法享有的權利。知識產權作為無形財產權的本質屬性，決定了它具有以下基于特征：一，知識產權的國家授予性。知識產權與有形財產所有權不同，后者根據一定的法律事實即可設定和取得，并不需要每交由國家機關認可或核準，而知識產權需要由主管機關依法授予或確認而產生。二，知識產權的專有性。知識產權是一種專有性的民事權利，它同所有權一樣，具有排他性和絕對性的特點。知識產權的專有性，主要表現(xiàn)在兩個方面：第一，知識產權為權利人所獨占，權利人壟斷這種專有權并受到嚴格保護，沒有法律規(guī)定或未經權利人許可，任何人不得使用權利人的智力成果。第二，對同一項智力成果，不允許有兩上或兩個以上的同一屬性的知識產權并存。例如，兩個相同的發(fā)明物，根據法律程序只能將專利權授與其中的一個，而以后的發(fā)明與己有的技術相比，如無突出的實質性特點和顯著的進步，也不能取孟嚶Φ娜ɡＨ?，知识产权的蒂戲性。知识产权作为一帜[ㄓ腥ㄔ誑占瀋系男ЯΣ⒉皇俏尷薜模鞘艿降賾虻南拗?，即具有鸭汃的领土性，其效力只限釉r竟襯?。三，知识产权的时间性。这一特点钡a鰨褐恫ń鱸詵曬娑ǖ鈉諳弈謔艿獎；?，覊末超过法聲矜定祿闲效浦O?，知识产权就自行消梅w喙刂橇Τ曬闖晌鏨緇岬墓餐聘唬死嗨餐褂謾Ｕ庖惶氐閌侵恫ㄓ胗行尾撇ǖ鬧饕鷸弧¡/p>

　　第二編　著作權

　　第一章　著作權概述

　　1.試述著作權概念的歷史演變和發(fā)展？

　　答：著作權是指作者及其他著作權人對文學，藝術，科學作品所享有的人身權利和財產權利的總稱。一，原始版權保護制度最早起源于我國宋朝，宋神宗繼位之前，朝廷曾頒布朋“禁擅鐫”的命令。二，15世紀末，威尼斯共和國授予印刷商馮。施貝葉為期5年的印刷出版專有權，被認為是西方第一個由統(tǒng)治政權頒發(fā)的保護翻印之權的特許令。三，歐洲第一個要求享有“作者權”，亦即地印刷商無償占有作者的精神創(chuàng)作成果提出抗議的是德國宗教改革俯視馬丁。路德。他在1525年出版了一本題為《對印刷商的警告》的小冊子，揭露了某些印刷商盜用他的手稿，指責這些印刷商的行為與攔路搶劫的強盜毫無二致。四，1709年，英國議會通過了世界上第一部著作權法；《為鼓勵知識創(chuàng)作而授予作者及購買者就其己印刷成冊的圖書在一定時期內之權利法》即《安娜法》。它從主要保護印刷出版者轉為主要保護作者，這可以說是著作權發(fā)展史上的一個飛躍，但沒有強調對作者精神權利的保護。五。法國1791年頒布《表演權法》，1793年頒布《作者權法》，使著作權法離開了“印刷”，“出版”的基點，成為名副其實的保護作者權的法律。之后的大陸法系國家皆沿用“作者權”的概念，與英國的“版權”相對應?！爸鳈唷保白髡邫唷迸c“版權”的語詞演進及發(fā)展，反映了知識產權立法史上對相關法律保護重點，保護對象，保護內容和保護形式的不同選擇。在著作權立法現(xiàn)代化，國際化潮流的推動下，“版權”體系的英美法系國家與“作者權”體系國家在基本原則，基本制度方面己出現(xiàn)相當程序的整合與趨同。

　　2.試述中國著作權法的主要原則？

　　答：我國《著作權法》第一條就明確規(guī)定了立法的宗旨與基本原則，明確指出：“為保護文學，藝術和科學作品的作者的著作權，以及與著作權相關的權益，鼓勵有益于社會主義精神文明，物質文明建設的作品的創(chuàng)作與傳播，促進社會評論文化和科學事業(yè)的發(fā)展與繁榮，根據憲法制定本法”。具體而言，我國著作權法的規(guī)定體現(xiàn)了下列原則。一，保護作者權益原則。保護作者權益既指著作財產權又指著作人身權，作者的辛勤創(chuàng)作是整個社會文學藝術和科學進步的源泉，加強對作者權益的保護，承認作者對其作品理應享有的人身權益和財產權益，正是為了保護作者的創(chuàng)作積極性，增加整個社會的精神財富。我國著作權法第11條明文規(guī)定“著作權屬于作者”，第1條規(guī)定保護作者著作權，第10條界定著作權的種類，第五章規(guī)定侵犯著作權所應承擔的法律責任皆體現(xiàn)對作者權益的保護。二，鼓勵優(yōu)秀作品傳播的原則。傳播連接作品的創(chuàng)作和使用，傳播雖不直接創(chuàng)作作品但仍需花費大量的人力與物力，對它的法律保護在復制技術發(fā)展使得侵權極為便利的今天顯得越來越重要。我國著作權法第四章明確規(guī)定作品主要傳播者的權利即是鼓勵優(yōu)秀作品傳播原則的直接體現(xiàn)。三，作者利益與公眾利益協(xié)調一致的原則。當今作品都是在借鑒前人優(yōu)秀成果的基礎上發(fā)展起來的，它雖然可以視為作者的人格標志和財產權利，但更是整個社會精神財富的一部分，任何人包括作者都不應對之絕對壟斷，以免妨礙全社會文化，藝術和科學事業(yè)的整體進步。我國著作權法重視作者利益與公眾利益的協(xié)調一致，在尊重和保護作者權益的前提下，又對其規(guī)定另一些必要的限制，如合理使用制度，法定許可制度，強制許可制度等。四，與國際著作權發(fā)展趨勢保持一致的原則。鼓勵優(yōu)秀作品的創(chuàng)作與傳播，促進社會經濟，文化的發(fā)展，是所有文明國家實施著作權立法的基本目的。雖然著作權具有嚴格的地域性，但隨著傳播技術的發(fā)展和國際版權貿易的擴大，許多優(yōu)秀作品走出國門成為全人類共同的精神財富。因此，加強國際著作權的協(xié)調，在尊重各國國情的前提下盡力促使各國著作權保護水平基本一致就顯得尤為重要。我國上前己加入《伯爾尼公約》，《世界版權公約》，著作權立法也接受和遵循了一些國際社會公認和實施的共同準則，隨著世界知識產權領域的新變化以及WTO的加入，我國著作權立法必將繼續(xù)堅持與國際著作權發(fā)展趨勢保持一致原則，適時調整相關法律規(guī)定，以促使國際著作權保護的基本準則在我國得以實現(xiàn)。

　　第二章　著作權的主體

　　1.內國主體與外國主體有何區(qū)別？

　　答：同國主體與外國主體是以著作權人所具有的國籍為標準而分類的。由于著作權法具有非常嚴格的地域性，因此內國主體與外國主體在著作權法律待遇上的差異就遠比普遍的民事法律領域更為明顯。一，保護條件不同。中國作者和其他著作權人的作品無論是否發(fā)表，可依照著作權法直接取得保護，由于我國己加入《伯爾避公約》，《版權公約》，根據國民待遇原則內國主體與外國主體的差異在二公約成員國相互之間已經逐漸淡化和消除。而公約成員國與非公約成員國國民在著作權保護方面，如果缺乏其他雙邊條約或區(qū)域多邊條約的協(xié)調則會存在待遇的差別。二，作品首次發(fā)表的規(guī)則不同。中國作者的作品的首次發(fā)表，指作品首次在中國境內或境外發(fā)表，發(fā)表可通過出版，廣播，表演，朗誦等方式來實現(xiàn)。對外國作者來說，其作品首次在中國境內發(fā)表，是指外國人未發(fā)表的作品首先在中國境內出版，或者是外國人的作品首先在中國境外出版后，30天內又在中國境內出版的，也視視為作品首先在中國境內發(fā)表，或者外國人的作品未發(fā)表，但經授權改編，翻譯后在中國境內出版的，也視為該作品首先在中國境內發(fā)表。三，著作權保護期的起算不同。根據著作權法實施條例第23條的規(guī)定，中國公民，法人或非法人單位的作品，其著作權從作品創(chuàng)作完成之日起產生。對于外國作者著作權法實施條件第25條規(guī)定：“我國人的作品首先在中國境內發(fā)表的，其著作權保護期自首次發(fā)表日起計算?！敝劣谕鈬嗽谥袊惩獍l(fā)表的作品，根據著作權法第2條的規(guī)定，其保護期根據其所屬國同中國簽訂的協(xié)議或者共同參加的國際條約及我國著作權法的規(guī)定來確定。

　　第三章　著作權的客體

　　1.試述不受著作權法保護的作品種類及不受保護的原因？

　　答：不受著作權法保護的作品是指：1）違背一般法律原則的作品；2）違背社會公德和社會倫理的作品；3）故意妨害公共秩序的作品。著作權法之所以作出以上規(guī)定，主要基于四點原因：一，我國是社會主義國家，文學，藝術和科學事業(yè)必須堅持為人民服務，為社會主義服務，為改革開放服務的方向，著作權法的立法宗旨是保護作者的合法權益，同時又鼓勵有益于社會主義精神文明建設的作品的創(chuàng)作和轉播。二，著作權法是法律賦予公民，法人的一項民事權利，而公民，法人等從事民事活動應當遵循民事活動的基本原則，及民事活動必須遵守法律，新生社會公德，不損害社會公眾利益。反動的，淫穢的作品是違反國家法律，違背社會公德，損害社會公共利益的，幫不能作為合法的民事權利客體予以保護。三，我國有關法律對反動，淫穢作品不僅不給予保護，而且要依法追究法律責任。作為社會主義法律體系中重要組成部分的著作權法，無疑應與其他法律協(xié)調一致。四，《伯爾尼公約》和一些國家也依法禁止出版，傳播的作品不給予法律保護的規(guī)定和判例，因而我國著作權法的規(guī)定符合國際慣例。

　　第五章　鄰接權

　　1.試述鄰接權與著作權的關系？

　　答：著作權是指作者對其作品依法享有的專有權利，或者說，是指作者及其他著作權人對文學，藝術，科學作品所享有的人身權利和財產權利的總稱。著作鄰接權從本質上廛，是作品傳播者對其賦予作品的傳播形式所享有的權利，雖然不是著作權，但是與著作權相鄰，相近或類似的權利。兩者同屬于知識產權范圍。鄰接權與著作權關系密切，它是由著作權衍變轉化而來的，是從屬于著作權的一種權利。兩者的區(qū)別主要表現(xiàn)在以下幾點：一，主體不同。著作權的主體是智力作品的創(chuàng)作者，包括自然人和法人；鄰接權的主體是出版者，表演者，音像制作者，廣播電視組織，除表演者外，幾乎都是法人。二，保護對象不同。著作權保護的對象是文學，藝術和科學作品；鄰接權保護的對象是經過傳播者加工后的作品。前者體現(xiàn)了作者的創(chuàng)造性勞動，后者主要體現(xiàn)了傳播者的創(chuàng)造性勞動。三，內容不同。著作權主體指作者對其作品享有發(fā)表，署名等人身權和復制，發(fā)行等財產權；鄰接權的內容主要是出版者對其出版的書刊的權利，表演者對表演的權利，音像制作者對其音像制品的權利，廣播電視組織對其廣播，電視節(jié)目的權利等。