365網(wǎng)友整理的《中國當代文學(xué)史》(二)

大躍進時期文藝運動和文藝創(chuàng)作的特點：（1）群眾文藝創(chuàng)作運動和專業(yè)作家的“躍進”。58年出現(xiàn)了三史寫作熱潮：公社史、工廠史、部隊史。（2） “兩結(jié)合”創(chuàng)作方法和新詩發(fā)展道路的討論：兩結(jié)合-革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合；對新詩發(fā)展道路的討論-1）關(guān)于詩歌的主流問題。2）關(guān)于民歌體是否有局限性問題。3）關(guān)于“五四”以來新詩的價值問題。（3）關(guān)于對“修正主義文藝思想”的批判。

　　第三次文代會：1960.7.22-8.13.在北京召開，與會代表達二千三百多人。

　　第三次文代會的主要收獲：（1）大會明確提出，在為工農(nóng)兵服務(wù)，為社會主義事業(yè)服務(wù)的方向下實行百花齊放、百家爭鳴和推陳出新，是社會主義文學(xué)藝術(shù)發(fā)的最、最寬廣、最富于創(chuàng)造性的道路。（2）向全國文藝工作者提出了今后的任務(wù)。大會的指出：“我國文學(xué)藝術(shù)的首要任務(wù)，是通過各種文藝形勢，提高全國人民的社會主義和共產(chǎn)主義的思想覺悟和道德品質(zhì)，徹底肅清資產(chǎn)階級的政治影響和思想影響，積極地為我國的社會主義革命和社會主義建設(shè)服務(wù)。（3）指出了文藝的工農(nóng)兵方向在社會主義歷史時期新的主題、新的表現(xiàn)對象和新的服務(wù)對象。（4）提倡作家掌握革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法。此外，會上還提出和討論了塑造英雄人物問題，反映人民內(nèi)部矛盾問題、批判和繼承遺產(chǎn)的問題等。

　　第三次文代會的成就與過失：這次文代會，是我國文學(xué)藝術(shù)在建國后十一年的發(fā)展道路上取得了很大成績，又出現(xiàn)了嚴重曲折和問題的情況下召開的。從一定意義上說，它“是中國文學(xué)藝術(shù)工作者的祝捷大會，同時也是進一步加強團結(jié)、爭取更大勝利的誓師大會”。但是，由于當時人們對反右派斗爭以來“左”的錯誤還缺乏明確認識，因而這次大會實際上又是一次鼓吹“持續(xù)躍進”和加強所謂“反修斗爭”的大會。大會確定的重要任務(wù)就是要“我國文藝界，無產(chǎn)階級的路線和資產(chǎn)階級的路線之間，共產(chǎn)主義的世界觀和資產(chǎn)階級的世界觀之間是怎樣進行著尖銳的斗爭的”。由于指導(dǎo)思想上的混亂和盲目性，大會的某些提法和主張就明顯失當或帶有片面性。大會從強調(diào)意識形成領(lǐng)域的階級斗爭出發(fā)，把與資產(chǎn)階級思想作斗爭當作文學(xué)藝術(shù)的首要任務(wù)，而對文學(xué)藝術(shù)本身的發(fā)和提高，卻缺乏全面而明確的論述，也沒行聯(lián)系實際，提出急待解決的現(xiàn)在問題。大會提倡表現(xiàn)工農(nóng)兵這是對的，但卻把它強調(diào)到絕對化的程度，為文藝創(chuàng)作設(shè)了禁區(qū)；提倡了“兩結(jié)合”的創(chuàng)作方法，但卻忽視了社會主義文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作方法的多樣性，如此等等，反映了大會的局限性。

　　八字方針：1960年冬，黨中央提出“調(diào)整、鞏固、充實、提高”的八字方針。

　　新僑會議：1961年6月，全國文聯(lián)在北京新僑飯店召開了全國文藝工作座談會和故事征創(chuàng)作會議。這就是有名的新僑會議。

　　廣州會議：1962年3月2日，國務(wù)院、文化部和全國劇協(xié)在廣州召開了全國話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會，簡稱“廣州會議”。會議上，周恩來同志和陳毅同志都作了重要講話，周恩來同志著重講了正確對待知識分子的問題。

　　大連會議：1962年8月，中國作協(xié)在大連召開了農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會，簡稱“大連會議”。參加會議的有趙樹理、周立波、侯金鏡等八個省市的十六位作家和評論家。這次會議著重討論了文藝如何反映人民內(nèi)部矛盾的問題。

　　文藝八條：（1）進一步貫徹百花齊放、百家爭鳴的方針；（2）努力提高創(chuàng)作質(zhì)量；（3）批判地繼承遺產(chǎn)和吸收外國文化；（4）正確地開展文藝批評；（5）保證創(chuàng)作時間，注意勞逸結(jié)合；（6）培養(yǎng)優(yōu)秀人材；（7）加強團結(jié)，繼續(xù)改造；（8）改進領(lǐng)導(dǎo)方法和領(lǐng)導(dǎo)作風。

　　文化革命：從1966.5.-1976.10，是一場由領(lǐng)導(dǎo)者錯誤發(fā)動，被反革命集團利用，給黨、國家和各族人民帶來嚴重災(zāi)難的內(nèi)亂?！?/P>

　　關(guān)于《林彪委托江青召開的部隊文藝工作座談會紀要》：（1）紀要的核心，是拋出一條所謂“文藝黑線專政論”，把黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命文藝路線，惡毒地誣蔑為“黑線”。（2）《紀要》全盤否定了建國以來黨領(lǐng)導(dǎo)文藝所取得的偉大成就。它打著“破除迷信”和“徹底革命”的幌子，極盡顛倒黑白、混淆是非之能事。（3） 《紀要》完全拋棄了黨的“雙百”方針，敵視多樣化和貴在創(chuàng)新的藝術(shù)規(guī)律，要求文藝創(chuàng)作都要按照他們樹立的“樣板作品”如法炮制，制定了許多唯心主義的禁令和種種幫法幫規(guī)，提出反對所謂“黑八論”，并把它作為資產(chǎn)階級、現(xiàn)代修正主義的“代表性論點”。他們把一大批優(yōu)秀文藝作品和文藝論著誣蔑為“毒草”，宣布對它們要“有計劃地進行徹底的批判”。（4）《紀要》對一切中外文學(xué)中立實行徹底掃蕩，全盤否定“五四”以來，特別是三十年代文藝工作的成就。

　　四人邦的寫作班子：初瀾、江天，他們的主要反動理論觀點有：“根本任務(wù)論”，“三突出原則”，“主題先行”，“從路線出發(fā)”等，把馬克思主義的文藝理論都搞亂了，為他們炮制“瞞”與“騙”的文藝及與“走資派”作斗爭的文藝，提供理論依據(jù)。

　　四人幫文藝的發(fā)的三個階段：從1974年到1976年的三年時間，“四人幫”發(fā)動了三次反黨高潮：（1）在《朝霞》上發(fā)表的一些作品，他們的重要主題吹捧江青，為張春橋、姚文元、王洪文歌功頌德、樹碑立傳。（2）是在“四人幫”組閣奪權(quán)的陰謀破產(chǎn)之后掀起的。（3）是他們在垮臺之前最后一次瘋狂掙扎。

　　十年浩劫期間，社會主義文藝斗爭的焦點：（1）是圍繞著關(guān)于“文化大革命”以來文藝作品的“多”和“少”的問題。73年元旦，即“毒草多”“現(xiàn)在的作品少”。（2）斗爭的第二個焦點，是圍繞“四人幫”在全國范圍內(nèi)開展的所謂“擊退文藝黑線回潮”開展的。主要有以下重要的事件：1）關(guān)于“無標題音樂”問題。2）圍繞著湘劇《園丁之歌》的斗爭。3）晉劇《三上桃峰》事件。4）在電影領(lǐng)域的斗爭，主要有A、圍繞《海霞》的斗爭。B、圍繞《創(chuàng)業(yè)》的斗爭。

　　社會主義文藝新時期的文藝思想戰(zhàn)對極左文藝路線的批判：1977年11月，全國教育界首先起來批判“教育黑線專政”論，給文藝界以極大的鼓舞。77年12月在黨中央的關(guān)懷下，文藝界以《人民文學(xué)》編輯部的名義，召開了在北京的文學(xué)工作者座談會，就深入地批判林彪、江青反革命集團炮制的“文藝黑線專政”論，以及如何繁榮社會主義文藝創(chuàng)作等問題進行了討論。

　　中國文聯(lián)第三屆全國委員會第三次會議：1978年5月27日-6月5日在北京舉行。這次會議的主要任務(wù)：（1）深入揭批林彪、江青反革命集團在文藝界推行的極左路線，清算他們推行《紀要》所犯下的罪行。（2）研究貫徹落實黨的文藝政策，林彪、江青反革命集團在文藝界制造的大批冤假錯案必須徹底平反昭雪；會議還談到促進創(chuàng)作繁榮以及恢復(fù)、建設(shè)、發(fā)展文藝隊伍等問題；會議莊嚴宣布：中斷長達十年之我的全國文聯(lián)及其所性的各個協(xié)會立即恢復(fù)工作，文聯(lián)的機關(guān)報《文藝報》立即復(fù)刊。（3）會議號召全體文藝工作者為繁榮社會主義文藝努力奮斗。

　　全國文聯(lián)第三次擴大會后，文藝界存在的問題：全國文聯(lián)三屆三次會議后，文藝界進一步掀起了批判“四人幫”的高潮。這個時期在批判所謂“陰謀文藝”等問題上，雖然有深入的發(fā)，但一些重大的是非問題，遠遠未能解決。這主要表現(xiàn)在：對“四人幫”的極左文藝路線的批判，還是著眼于他們在文藝界的劣行滅跡的揭露，著眼于從政治上揭露他們篡黨奪權(quán)的陰謀，而從理論上進行認真的清算則是很薄弱的，并且系統(tǒng)性。至于現(xiàn)實主義問題，反現(xiàn)實主義的理論綱領(lǐng)《林彪委托江青召開的部隊文藝工作座談會紀要》，則被 某些堅持“兩個凡是”觀點的同志維護著，不許批判；批判“黑八論”依然被認為是黑的。所以“大批判”雖然在進行，卻可以說是一種設(shè)防的批判。問題的核心是“文藝黑線專政”論。

　　三中全會確定的路線和全會以后的措施及意義：首先，表現(xiàn)在這個時期文藝理論研究、文藝批評特別活躍。在馬列主義思想路線指導(dǎo)下，廣大文藝理論工作者進行了一系列的專題討論，其中包括：創(chuàng)作方法問題，形象思維問題，文藝與政治關(guān)系問題，文藝批評標準問題，文藝的真實性問題，歌頌與暴露問題，文藝批評標準問題，文藝的真材問題，以及對“傷痕文學(xué)”的評價問題，等。這些問題的討論結(jié)合新時期的文藝創(chuàng)作而進行，又對這個時期的文藝創(chuàng)作起了很大的推動指導(dǎo)作用。其次，粉碎“四人幫”以來，特別是黨的三中全會以后，文藝創(chuàng)作也有引人注目之處，它隨著思想解放運動的發(fā)而不斷發(fā)，同時又給思想解放運動以極大的促進。其突出特點是：文藝創(chuàng)作中恢復(fù)和發(fā)揚了革命現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。

　　第四次文代會：1979年10月30日-11月16日在北京召開的中國藝術(shù)工作者第四次代表大會，是我國文藝史上一次具有特殊歷史意義的盛會。出席會議的代表共三千二百人，超過建國以來任何一次文代會。茅盾致開幕詞，他指出這次大會的任務(wù)是：“總結(jié)建國以來文藝戰(zhàn)線正、反兩方面的豐富經(jīng)驗，討論新時期文藝工作的任務(wù)和計劃，修改文聯(lián)和各協(xié)會章程，選舉文聯(lián)和各協(xié)會新的領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)。鄧小平代表黨中央、國務(wù)院向大會致辭，主要內(nèi)容是（1）肯定了十七年的文藝路線基本上是正確的，文藝工作的成績是顯著的。對廣大文藝工作者在同林彪、”四人幫“斗爭中的表現(xiàn)與貢獻，以及三年來的文藝工作做了充分的肯定。（2）闡述了新時期文藝的任務(wù)以及如何更好地為四化服務(wù)的問題。（3）對于文藝發(fā)展的道路作了明確的指示。（4）闡述了黨的文藝方向、方針和政策。（5）提出文藝隊伍要廣泛加強團結(jié)，要開展文藝批評。（6）就如何改善和加強黨的領(lǐng)導(dǎo)問題作了正大鐵回答。周揚在會上作了題為《繼往開來，繁榮社會主義新時期的文藝》的報告。提出了文藝工作者新時期的六大光榮任務(wù)：（一）要積極發(fā)各類文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，提高思想和藝術(shù)水平；（二）提倡文藝要反映當前實現(xiàn)四化的偉大和無產(chǎn)階級革命斗爭的光輝歷史，也要鼓勵以不同形式，體裁和風格描寫其他各種歷史題材和現(xiàn)實題材；（三）積極開展群眾文化活動，使社會主義文藝進一步得到普及；（四）進一步積極發(fā)各兄弟民族的