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現(xiàn)文選筆記(適用于北京教材)

湖北自考網(wǎng) 來(lái)源: 時(shí)間:2005-10-23 00:00:00
現(xiàn)文選小說(shuō)

  魯迅:小說(shuō)代表作〈狂人日記〉1918年發(fā)表中國(guó)第一部現(xiàn)代白話小說(shuō)。

  一、《孔乙已》》舊社會(huì)知識(shí)分子的特點(diǎn):                     (1919年《新青年》)

  孔乙已是科舉制度的犧牲品,科舉制度對(duì)知識(shí)分子有摧殘,毒害的作用,同時(shí)有巨大的誘惑力,讓人反思:人們的價(jià)值究竟在哪里?對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化思想的反醒。

  《孔乙已》、《阿Q正傳》都運(yùn)用了悲、喜劇交加來(lái)表現(xiàn)悲劇。

  二、《阿Q正傳》的意義;               (1921-1922《晨報(bào)劇刊》)

 ?。?)       是魯迅最出色的代表作繭自縛,超越了農(nóng)村。

 ?。?)       畢竟是個(gè)農(nóng)民形象,不僅在物質(zhì),經(jīng)濟(jì)上貧困,精神上也一樣貧困,體現(xiàn)了魯迅對(duì)農(nóng)民命運(yùn)的深切同情和關(guān)注。

 ?。?)       通過(guò)阿Q形象表現(xiàn)了對(duì)整個(gè)民族的反思。

 ?。?)       對(duì)整個(gè)人類、人性的思考。

  三、《傷逝》是魯迅唯一一部以愛(ài)情為題材的小說(shuō)。

  “愛(ài)情”只是本文的一條線索,目的是表現(xiàn)封建思想的無(wú)處不在,無(wú)形不在。

  《傷逝》表現(xiàn)了男女主人公涓生和子娟共同追求個(gè)性解放,婚姻自由,而最后兩個(gè)人終因社會(huì),個(gè)人原因,走向悲劇。

  ▲通過(guò)主人公的悲劇告訴我們哪些深刻內(nèi)涵?

  答:

 ?。?)反封建的思想斗爭(zhēng)依然還要長(zhǎng)期堅(jiān)持而且委艱巨,頑固。

 ?。?)表現(xiàn)了對(duì)女知識(shí)分子的深刻反醒。

  (3)提示了知識(shí)分子的自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)依靠準(zhǔn)!

 ?。?)也反映了魯迅對(duì)愛(ài)情的看法。

  郁達(dá)夫,創(chuàng)造社,浪漫主義小說(shuō)代表作家。小說(shuō)短篇集有《沉淪》(1921年出版),

  現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇白話小說(shuō)集,小說(shuō)〈銀灰色的死〉,〈沉淪〉〈南遷〉〈寒灰集》。

  一、《沉淪》特點(diǎn)如下:

 ?。?)“白敘詩(shī)”傳寫法,是代表作家的象征,而不是第一人稱。

  (2)情緒流,按照人物情緒波動(dòng)為線索。

 ?。?)語(yǔ)言濃墨重彩,抒情濃烈?!安B(tài)的呻吟”

  葉紹鈞,文學(xué)研究會(huì),現(xiàn)實(shí)主義代表作家,大教育家。

  《潘先生在難中》

  1、潘先生形象:(1)作為父親:細(xì)致、周到、耐心、苦中作樂(lè)。

 ?。?)作為教師:缺少社會(huì)責(zé)任感。

  2、從《潘先生在難中》體現(xiàn)了葉紹鈞的基本風(fēng)格。

  答:在取材方面,反映了作家善于描寫城鎮(zhèn)小市民和小知識(shí)分子灰色的生活,

 ?。?)在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上不追求“曲折離奇”,而是以質(zhì)樸的描寫表現(xiàn)平凡人的平凡故事,因此具有很深的現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)性。

  (2)不僅客觀的描寫潘先生這位小市民的生活形態(tài),更注重他的內(nèi)心世界使小人物形象化,立體化。

 ?。?)作品善于運(yùn)用富有特色的動(dòng)作和典型的細(xì)節(jié)來(lái)突出人物性格,并使文章具有革命幽默感。

 ?。?)       語(yǔ)方純表,洗煉,準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn),富于感染力,樸實(shí)無(wú)華,充實(shí)得體。

  冰心:文學(xué)研究會(huì)的代表作家。

  冰心的《超人》這一階段的作品開(kāi)出了對(duì)種種社會(huì)問(wèn)題的藥方-愛(ài)的哲學(xué)。

  《超人》是冰心宣揚(yáng)“萬(wàn)全之愛(ài)”,贊美偉大的母親的,原本冷漠的“五四”青年向彬,信奉尼采的“超人”哲學(xué),但在母愛(ài)和童心的感化了。

  許地山:文學(xué)研究會(huì)             《春桃》

  許地山早期作品是20年代初,往往集海外傳奇,家教為一體,體現(xiàn)出怨而不怒,哀而不憂的風(fēng)格。早期題材多取于印度,新加坡等地,所描寫的人物性格,行為方面有超人的地方。

  《春桃》的形象:主人公春桃和許地山筆下的許多女性形象一樣,都是典型的東方女性的性格和美德,勤勞、善良、忍辱負(fù)重。作品的可貴之處在于不僅對(duì)描寫了春桃的悲慘命運(yùn),但卻展示了好對(duì)生活的打擊,不再是忍氣吞聲,逆來(lái)順受,一味地責(zé)怪自己,甚至以殘廢來(lái)消極對(duì)搞,要與命運(yùn)頑強(qiáng)的抗?fàn)?,體現(xiàn)出了美好的品行和寬廣的胸懷。春桃形象及命運(yùn),體現(xiàn)了許地山對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的理解與把握,體現(xiàn)了對(duì)人生意義的思考,有了根本性的進(jìn)展。

  茅盾:重要作家,文學(xué)研究會(huì)最重要的發(fā)起人。

  中國(guó)現(xiàn)代第一部長(zhǎng)篇小說(shuō):1922年張資平《沖積期化石》。

  葉紹鈞的《倪煥之》,但缺少長(zhǎng)篇小說(shuō)所應(yīng)有的豐滿,豐富。

  最成功的長(zhǎng)篇小說(shuō)是茅盾的《子夜》,1933年上海開(kāi)明書(shū)店。

  1、《子夜》這部作品如何體現(xiàn)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的成熟和發(fā)展的?

  答:四個(gè)方面,成功特點(diǎn)主要體現(xiàn)如下:

 ?。?)主要是藝術(shù)結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了宏大、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。首先,至少三條線索交叉出現(xiàn)表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)生活的所有方面,此為宏大。

 ?。?)、其次,幾條線索又有內(nèi)在的核心,以主要人物吳蓀莆為焦點(diǎn),工廠是吳蓀莆開(kāi)的,農(nóng)村是吳蓀莆的老家,此結(jié)構(gòu)顯得成熟,豐富。

 ?。?)此作品成熟塑造了不同人物,不同性格,不同命運(yùn)的典型人物(各式各樣的人物),一系列的知識(shí)分子,一系列的資本家,地主、農(nóng)民形象等等。

  《子夜》是茅盾對(duì)中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的一個(gè)很大的貢獻(xiàn)。

  敘事文學(xué)的文體有:小說(shuō),戲劇,詩(shī)歌,最主要是小說(shuō)和戲劇。

  (4)、〈子夜〉這部長(zhǎng)篇不說(shuō)多種藝術(shù)手法運(yùn)用,有大量的“心理描寫”、“細(xì)節(jié)描寫”、“抒懷描寫”、這也是較成功的一面

 ?。?)、語(yǔ)言方面:人物語(yǔ)言高度個(gè)性化,冷峻,客觀,準(zhǔn)確,細(xì)膩。

  巴金:現(xiàn)代小說(shuō)家,與茅盾一樣最主要的作品也體現(xiàn)在長(zhǎng)篇小說(shuō)上。

  巴金的作品充滿了熱情和熱忱。在語(yǔ)言風(fēng)格上追求流暢。

  《家》和《寒夜》一個(gè)共同的特點(diǎn)都是以家庭背景為題材來(lái)進(jìn)一步描寫社會(huì)。

  巴金最大的貢獻(xiàn)就是家庭當(dāng)中人物性格關(guān)系,人物的命運(yùn)。巴金的《家》是家庭關(guān)系和文化。

  一、《家》總體上的藝術(shù)特點(diǎn):《家》塑造了封建大家庭好幾代人的性格和命運(yùn),主要描寫了年輕一代人的命運(yùn)。三兄弟的性格的對(duì)比來(lái)突出

  人物的命運(yùn),小說(shuō)一系列,人物的覺(jué)醒和抗?fàn)?,最早表現(xiàn)出個(gè)人的學(xué)習(xí)和形象,兩個(gè)最有代表意義的形象。

  (1)、覺(jué)慧:敢于反抗高太老爺,這是高家第一個(gè),對(duì)覺(jué)新與覺(jué)民的不滿,最后寫改毅然與家庭決裂,沖出家庭的束縛,體現(xiàn)了他的叛逆,反抗。同時(shí)寫出了覺(jué)慧是高家的少爺,還是與封建家庭保持著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系,有堅(jiān)強(qiáng)的一面,也有軟弱的一方面。

 ?。?)覺(jué)新:最成功的典型人物,軟弱到了窩囊的、愚蠢的地步,是高家的封建制度的犧牲品,同時(shí)他也是新一代年輕人,同時(shí)受到一些先進(jìn)的思想影響,有一些先進(jìn)的意識(shí)和覺(jué)醒,有自己的追求目的。但由于他是高家的長(zhǎng)門長(zhǎng)孫,決定了他的性格(高家統(tǒng)治者的獨(dú)裁的誘惑和要求)。

  二、《寒夜》雖然是巴金最后的一部長(zhǎng)篇小說(shuō),但依然是以家庭為線索。(1946年)

  兩個(gè)性格鮮明的對(duì)比人物,但相同之處都是:在社會(huì)底層的小知識(shí)分子,受人期壓、凌辱的悲哀小人物。

  男主人公“汪文宣”最大特點(diǎn)是:忍耐,忍耐面對(duì)一切(上司,同事對(duì)他的期壓,母親的埋怨和妻子的牢騷分都忍,甚至連妻子和別人離家出走),他都選擇了忍耐。

  女主人公“曾樹(shù)生”,對(duì)社會(huì)有一種抗?fàn)幍男愿瘛?/P>

  男女主人公的鮮明對(duì)比:體現(xiàn)了社會(huì)從根本上還是要走向滅亡的。

  《家》到《寒夜》體現(xiàn)了巴金的哪些寫作特點(diǎn)?

  答:巴金擅于以家庭來(lái)反映社會(huì),以此來(lái)當(dāng)作社會(huì)的縮影。

  老舍,現(xiàn)代小說(shuō)家。

  一、《月牙兒》在結(jié)構(gòu)上,內(nèi)容上反復(fù)出現(xiàn)有何用意?

  答:《月牙兒》反得出現(xiàn)是作為一個(gè)特定的景物,具有多重含義:1、“月牙兒”作為自然景物 起到了烘托人物的作用,清冷淡然的月光映襯著主人傳聞暗娼生活的辛酸、悲涼。

  2、它又是獨(dú)特的象征意義,孤獨(dú)、凄切的月牙兒就象征主人的悲慘命運(yùn);勢(shì)力單薄,孤立無(wú)援,周圍都是黑暗的,隨時(shí)都有被淹沒(méi)的危險(xiǎn)。

  3、它還在結(jié)構(gòu)上起到了連接女兒和母親的情感思緒的紐帶作用,一種自然的氣氛把母女倆的命運(yùn)連接在一起了。

  二、《駱駝祥子》

  1、“祥子”的形象:是一個(gè)個(gè)體生產(chǎn)者的形象,最大的現(xiàn)實(shí)是如何生存,他的生存方式也是最基本的(花自己的錢,買一輛屬于自己的車)的愿望,以他自己的力量完全可以達(dá)到,但是因?yàn)樯鐣?huì)關(guān)系,最終無(wú)能實(shí)現(xiàn)。

  2、“祥子”悲劇的原因:(1)、時(shí)代背景的原因;(2)、祥子自身的因素造成的(思想局限性,是個(gè)個(gè)體形象自私);(3)、與他的遭遇有關(guān)(虎妞)。

  三、《四世同堂》

  1、老舍的創(chuàng)作視野開(kāi)闊了,思想內(nèi)涵更加豐富、深刻。

  時(shí)空(時(shí)間和空間);時(shí)(日軍侵略中國(guó)時(shí));空(北平淪陷時(shí))。這部作品在特定的時(shí)空中起到了很深的反思,反思我們的民族性格與特定時(shí)空是如何變化的。

  2、藝術(shù)結(jié)構(gòu)上也突破了《駱駝祥子》那樣單線索的發(fā)展,而是出現(xiàn)了多種人物,多條線索的構(gòu)成了主體的網(wǎng)狀構(gòu)體,縱橫交錯(cuò),結(jié)構(gòu)更進(jìn)一步復(fù)雜化,最終完成了構(gòu)造一個(gè)完整的市民的形象和體味。

  3、老舍的小說(shuō)在,《四世同堂》中的語(yǔ)言上運(yùn)用了北京方言,而且更加成熟,北京的風(fēng)俗民情味道更濃厚。

  蕭紅:東北作家群的代表。(9.18事件后,以東北走出的一批青年作家,以蕭紅為主要代

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