現(xiàn)文選筆記(適用于北京教材)

　　魯迅：小說(shuō)代表作〈狂人日記〉1918年發(fā)表中國(guó)第一部現(xiàn)代白話小說(shuō)。

　　一、《孔乙已》》舊社會(huì)知識(shí)分子的特點(diǎn)：                     （1919年《新青年》）

　　孔乙已是科舉制度的犧牲品，科舉制度對(duì)知識(shí)分子有摧殘，毒害的作用，同時(shí)有巨大的誘惑力，讓人反思：人們的價(jià)值究竟在哪里？對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化思想的反醒。

　　《孔乙已》、《阿Q正傳》都運(yùn)用了悲、喜劇交加來(lái)表現(xiàn)悲劇。

　　二、《阿Q正傳》的意義；               （1921-1922《晨報(bào)劇刊》）

　?。?）       是魯迅最出色的代表作繭自縛，超越了農(nóng)村。

　?。?）       畢竟是個(gè)農(nóng)民形象，不僅在物質(zhì)，經(jīng)濟(jì)上貧困，精神上也一樣貧困，體現(xiàn)了魯迅對(duì)農(nóng)民命運(yùn)的深切同情和關(guān)注。

　?。?）       通過(guò)阿Q形象表現(xiàn)了對(duì)整個(gè)民族的反思。

　?。?）       對(duì)整個(gè)人類、人性的思考。

　　三、《傷逝》是魯迅唯一一部以愛(ài)情為題材的小說(shuō)。

　　“愛(ài)情”只是本文的一條線索，目的是表現(xiàn)封建思想的無(wú)處不在，無(wú)形不在。

　　《傷逝》表現(xiàn)了男女主人公涓生和子娟共同追求個(gè)性解放，婚姻自由，而最后兩個(gè)人終因社會(huì)，個(gè)人原因，走向悲劇。

　　▲通過(guò)主人公的悲劇告訴我們哪些深刻內(nèi)涵？

　　答：

　?。?）反封建的思想斗爭(zhēng)依然還要長(zhǎng)期堅(jiān)持而且委艱巨，頑固。

　?。?）表現(xiàn)了對(duì)女知識(shí)分子的深刻反醒。

　　（3）提示了知識(shí)分子的自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)依靠準(zhǔn)！

　?。?）也反映了魯迅對(duì)愛(ài)情的看法。

　　郁達(dá)夫，創(chuàng)造社，浪漫主義小說(shuō)代表作家。小說(shuō)短篇集有《沉淪》（1921年出版），

　　現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇白話小說(shuō)集，小說(shuō)〈銀灰色的死〉，〈沉淪〉〈南遷〉〈寒灰集》。

　　一、《沉淪》特點(diǎn)如下：

　?。?）“白敘詩(shī)”傳寫法，是代表作家的象征，而不是第一人稱。

　　（2）情緒流，按照人物情緒波動(dòng)為線索。

　?。?）語(yǔ)言濃墨重彩，抒情濃烈?！安B(tài)的呻吟”

　　葉紹鈞，文學(xué)研究會(huì)，現(xiàn)實(shí)主義代表作家，大教育家。

　　《潘先生在難中》

　　1、潘先生形象：（1）作為父親：細(xì)致、周到、耐心、苦中作樂(lè)。

　?。?）作為教師：缺少社會(huì)責(zé)任感。

　　2、從《潘先生在難中》體現(xiàn)了葉紹鈞的基本風(fēng)格。

　　答：在取材方面，反映了作家善于描寫城鎮(zhèn)小市民和小知識(shí)分子灰色的生活，

　?。?）在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上不追求“曲折離奇”，而是以質(zhì)樸的描寫表現(xiàn)平凡人的平凡故事，因此具有很深的現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)性。

　　（2）不僅客觀的描寫潘先生這位小市民的生活形態(tài)，更注重他的內(nèi)心世界使小人物形象化，立體化。

　?。?）作品善于運(yùn)用富有特色的動(dòng)作和典型的細(xì)節(jié)來(lái)突出人物性格，并使文章具有革命幽默感。

　?。?）       語(yǔ)方純表，洗煉，準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，富于感染力，樸實(shí)無(wú)華，充實(shí)得體。

　　冰心：文學(xué)研究會(huì)的代表作家。

　　冰心的《超人》這一階段的作品開(kāi)出了對(duì)種種社會(huì)問(wèn)題的藥方-愛(ài)的哲學(xué)。

　　《超人》是冰心宣揚(yáng)“萬(wàn)全之愛(ài)”，贊美偉大的母親的，原本冷漠的“五四”青年向彬，信奉尼采的“超人”哲學(xué)，但在母愛(ài)和童心的感化了。

　　許地山：文學(xué)研究會(huì)             《春桃》

　　許地山早期作品是20年代初，往往集海外傳奇，家教為一體，體現(xiàn)出怨而不怒，哀而不憂的風(fēng)格。早期題材多取于印度，新加坡等地，所描寫的人物性格，行為方面有超人的地方。

　　《春桃》的形象：主人公春桃和許地山筆下的許多女性形象一樣，都是典型的東方女性的性格和美德，勤勞、善良、忍辱負(fù)重。作品的可貴之處在于不僅對(duì)描寫了春桃的悲慘命運(yùn)，但卻展示了好對(duì)生活的打擊，不再是忍氣吞聲，逆來(lái)順受，一味地責(zé)怪自己，甚至以殘廢來(lái)消極對(duì)搞，要與命運(yùn)頑強(qiáng)的抗?fàn)?，體現(xiàn)出了美好的品行和寬廣的胸懷。春桃形象及命運(yùn)，體現(xiàn)了許地山對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的理解與把握，體現(xiàn)了對(duì)人生意義的思考，有了根本性的進(jìn)展。

　　茅盾：重要作家，文學(xué)研究會(huì)最重要的發(fā)起人。

　　中國(guó)現(xiàn)代第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)：1922年張資平《沖積期化石》。

　　葉紹鈞的《倪煥之》，但缺少長(zhǎng)篇小說(shuō)所應(yīng)有的豐滿，豐富。

　　最成功的長(zhǎng)篇小說(shuō)是茅盾的《子夜》，1933年上海開(kāi)明書(shū)店。

　　1、《子夜》這部作品如何體現(xiàn)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的成熟和發(fā)展的？

　　答：四個(gè)方面，成功特點(diǎn)主要體現(xiàn)如下：

　?。?）主要是藝術(shù)結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了宏大、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。首先，至少三條線索交叉出現(xiàn)表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)生活的所有方面，此為宏大。

　?。?）、其次，幾條線索又有內(nèi)在的核心，以主要人物吳蓀莆為焦點(diǎn)，工廠是吳蓀莆開(kāi)的，農(nóng)村是吳蓀莆的老家，此結(jié)構(gòu)顯得成熟，豐富。

　?。?）此作品成熟塑造了不同人物，不同性格，不同命運(yùn)的典型人物（各式各樣的人物），一系列的知識(shí)分子，一系列的資本家，地主、農(nóng)民形象等等。

　　《子夜》是茅盾對(duì)中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的一個(gè)很大的貢獻(xiàn)。

　　敘事文學(xué)的文體有：小說(shuō)，戲劇，詩(shī)歌，最主要是小說(shuō)和戲劇。

　　（4）、〈子夜〉這部長(zhǎng)篇不說(shuō)多種藝術(shù)手法運(yùn)用，有大量的“心理描寫”、“細(xì)節(jié)描寫”、“抒懷描寫”、這也是較成功的一面

　?。?）、語(yǔ)言方面：人物語(yǔ)言高度個(gè)性化，冷峻，客觀，準(zhǔn)確，細(xì)膩。

　　巴金：現(xiàn)代小說(shuō)家，與茅盾一樣最主要的作品也體現(xiàn)在長(zhǎng)篇小說(shuō)上。

　　巴金的作品充滿了熱情和熱忱。在語(yǔ)言風(fēng)格上追求流暢。

　　《家》和《寒夜》一個(gè)共同的特點(diǎn)都是以家庭背景為題材來(lái)進(jìn)一步描寫社會(huì)。

　　巴金最大的貢獻(xiàn)就是家庭當(dāng)中人物性格關(guān)系，人物的命運(yùn)。巴金的《家》是家庭關(guān)系和文化。

　　一、《家》總體上的藝術(shù)特點(diǎn)：《家》塑造了封建大家庭好幾代人的性格和命運(yùn)，主要描寫了年輕一代人的命運(yùn)。三兄弟的性格的對(duì)比來(lái)突出

　　人物的命運(yùn)，小說(shuō)一系列，人物的覺(jué)醒和抗?fàn)?，最早表現(xiàn)出個(gè)人的學(xué)習(xí)和形象，兩個(gè)最有代表意義的形象。

　　（1）、覺(jué)慧：敢于反抗高太老爺，這是高家第一個(gè)，對(duì)覺(jué)新與覺(jué)民的不滿，最后寫改毅然與家庭決裂，沖出家庭的束縛，體現(xiàn)了他的叛逆，反抗。同時(shí)寫出了覺(jué)慧是高家的少爺，還是與封建家庭保持著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，有堅(jiān)強(qiáng)的一面，也有軟弱的一方面。

　?。?）覺(jué)新：最成功的典型人物，軟弱到了窩囊的、愚蠢的地步，是高家的封建制度的犧牲品，同時(shí)他也是新一代年輕人，同時(shí)受到一些先進(jìn)的思想影響，有一些先進(jìn)的意識(shí)和覺(jué)醒，有自己的追求目的。但由于他是高家的長(zhǎng)門長(zhǎng)孫，決定了他的性格（高家統(tǒng)治者的獨(dú)裁的誘惑和要求）。

　　二、《寒夜》雖然是巴金最后的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，但依然是以家庭為線索。（1946年）

　　兩個(gè)性格鮮明的對(duì)比人物，但相同之處都是：在社會(huì)底層的小知識(shí)分子，受人期壓、凌辱的悲哀小人物。

　　男主人公“汪文宣”最大特點(diǎn)是：忍耐，忍耐面對(duì)一切（上司，同事對(duì)他的期壓，母親的埋怨和妻子的牢騷分都忍，甚至連妻子和別人離家出走），他都選擇了忍耐。

　　女主人公“曾樹(shù)生”，對(duì)社會(huì)有一種抗?fàn)幍男愿瘛?/P>

　　男女主人公的鮮明對(duì)比：體現(xiàn)了社會(huì)從根本上還是要走向滅亡的。

　　《家》到《寒夜》體現(xiàn)了巴金的哪些寫作特點(diǎn)？

　　答：巴金擅于以家庭來(lái)反映社會(huì)，以此來(lái)當(dāng)作社會(huì)的縮影。

　　老舍，現(xiàn)代小說(shuō)家。

　　一、《月牙兒》在結(jié)構(gòu)上，內(nèi)容上反復(fù)出現(xiàn)有何用意？

　　答：《月牙兒》反得出現(xiàn)是作為一個(gè)特定的景物，具有多重含義：1、“月牙兒”作為自然景物 起到了烘托人物的作用，清冷淡然的月光映襯著主人傳聞暗娼生活的辛酸、悲涼。

　　2、它又是獨(dú)特的象征意義，孤獨(dú)、凄切的月牙兒就象征主人的悲慘命運(yùn)；勢(shì)力單薄，孤立無(wú)援，周圍都是黑暗的，隨時(shí)都有被淹沒(méi)的危險(xiǎn)。

　　3、它還在結(jié)構(gòu)上起到了連接女兒和母親的情感思緒的紐帶作用，一種自然的氣氛把母女倆的命運(yùn)連接在一起了。

　　二、《駱駝祥子》

　　1、“祥子”的形象：是一個(gè)個(gè)體生產(chǎn)者的形象，最大的現(xiàn)實(shí)是如何生存，他的生存方式也是最基本的（花自己的錢，買一輛屬于自己的車）的愿望，以他自己的力量完全可以達(dá)到，但是因?yàn)樯鐣?huì)關(guān)系，最終無(wú)能實(shí)現(xiàn)。

　　2、“祥子”悲劇的原因：（1）、時(shí)代背景的原因；（2）、祥子自身的因素造成的（思想局限性，是個(gè)個(gè)體形象自私）；（3）、與他的遭遇有關(guān)（虎妞）。

　　三、《四世同堂》

　　1、老舍的創(chuàng)作視野開(kāi)闊了，思想內(nèi)涵更加豐富、深刻。

　　時(shí)空（時(shí)間和空間）；時(shí)（日軍侵略中國(guó)時(shí)）；空（北平淪陷時(shí)）。這部作品在特定的時(shí)空中起到了很深的反思，反思我們的民族性格與特定時(shí)空是如何變化的。

　　2、藝術(shù)結(jié)構(gòu)上也突破了《駱駝祥子》那樣單線索的發(fā)展，而是出現(xiàn)了多種人物，多條線索的構(gòu)成了主體的網(wǎng)狀構(gòu)體，縱橫交錯(cuò)，結(jié)構(gòu)更進(jìn)一步復(fù)雜化，最終完成了構(gòu)造一個(gè)完整的市民的形象和體味。

　　3、老舍的小說(shuō)在，《四世同堂》中的語(yǔ)言上運(yùn)用了北京方言，而且更加成熟，北京的風(fēng)俗民情味道更濃厚。

　　蕭紅：東北作家群的代表。（9.18事件后，以東北走出的一批青年作家，以蕭紅為主要代