古文選筆記(適用于北京教材)

　　古文選筆記（適用于北京教材）

　　古文選二

　　宋代部分一、王安石《明妃曲》1、  王昭君是漢元帝時(shí)人。

　　2、  昭君出塞是歷代文人筆下的傳統(tǒng)題材，而能于傳統(tǒng)見解中翻出新意的是王安石的《明妃曲》。新意為：正是由于專制帝王對嬪妃只有玩弄之意而并無真實(shí)愛情，才導(dǎo)致昭君寧愿含恨離漢，因此釀成昭君悲劇的是元兇是漢元帝。

　　二、王安石《桂枝香》（登臨送目）懷古詞。題旨：通過懷古譴責(zé)六朝君主“繁華競逐”、不修政事，武備衰弛，導(dǎo)致國亡。實(shí)有借歷史警誡當(dāng)朝之意。

　　詞的層次和內(nèi)容：本篇大體是上片寫風(fēng)景，下片寫人事。上片以“登臨送目”四字領(lǐng)起，層層表現(xiàn)了“故國晚秋”中江山風(fēng)物的勝概。下片則以“念往昔、繁華競逐”一句轉(zhuǎn)入懷古，感嘆六朝皆因荒樂而相繼覆亡，末三句落到“至今”，便寓警世傷時(shí)之意。（選或簡）

　　這首詞意境壯闊高遠(yuǎn)，與作者豪放深沉之心緒相合。抓住對金陵山水風(fēng)物的鮮明感受加以描繪，自鑄新詞，如“千里澄江似練，翠峰如簇”（出自南朝謝脁詩。澄江指長江），“星河鷺起”指南京白鷺洲。筆力遒勁，意境闊大，含義深廣。

　　“嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)”中的“門外樓頭”說的是南朝陳后主亡國事。典出杜牧《臺(tái)城曲》：“門外韓擒虎，樓頭張麗華”。“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲”被視為亡國之音，典出杜牧詩《泊秦淮》。

　　三、王安石《答司馬諫議書》1、  “司馬諫議”指司馬光。

　　2、  作品背景：北宋中期，王安石實(shí)行變法，力圖通過整軍理財(cái)以求富國強(qiáng)兵。新法的實(shí)行激起既得利益者的強(qiáng)烈反對。

　　3、  文主要論點(diǎn)：批判了士大夫因循守舊、茍且偷安、不恤國事的保守思想，表示了堅(jiān)定不移地推行新法的決心。（選或簡）

　　4、  本文駁斥司馬光加于新法的種種罪名，即“侵官、生事、征利、拒諫、致怒”。

　　5、  這是一篇書信形式的駁論文章。觀點(diǎn)鮮明，態(tài)度決絕，但措辭委婉得體，具有寓剛于柔的特色。（選）

　　四、蘇軾《游金山寺》1、  北宋年間，因“烏臺(tái)詩案”被貶的作家是蘇軾。

　　2、  這是一首以記游為題材的七言古體詩。金山寺在今江蘇鎮(zhèn)江。

　　3、  作品主旨：借游金山寺抒發(fā)強(qiáng)烈的厭倦仕宦和思鄉(xiāng)歸隱之情。

　　4、  內(nèi)容結(jié)構(gòu)特色：以思鄉(xiāng)為核心，以欲歸隱為終局，而以江水為紐帶貫串全篇。

　　5、  藝術(shù)特色：此詩運(yùn)用了豐富的聯(lián)想。“聞到潮頭一丈高，天寒尚有沙痕在”見到沙痕，聯(lián)想潮高逾丈。“中泠南畔石盤陀，古來出沒隨波濤”見到巨石，聯(lián)想宦海浮沉。這些聯(lián)想都圍繞著一個(gè)核心，即“思鄉(xiāng)”，顯得十分和諧自然。（選或簡）

　　6、  詩描繪的景物有：

　　（1）       白天的江湖。

　　（2）       傍晚的晚霞、江景。

　?。?）       黑色的月夜。

　?。?）       默夜的江火。

　　五、蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）1、  悼亡詞，也是婉約詞。與《臨江仙》（夢后樓臺(tái)高鎖）同樣為寫夢境的詞作。

　　2、  主旨：寫此詞時(shí)，愛妻王弗已死十年。這首詞在表現(xiàn)對愛妻深情思戀的同時(shí)，也流露了仕途多艱的感傷。（選或簡）

　　3、  劃分內(nèi)容層次，即結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：

　?。?）       以“夢”貫通全篇的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

　?。?）       上片寫夢前對亡妻的思念，下片記夢中與妻子相逢?！傲系谩币韵氯涫銓憠粜押蟮陌?。（選或簡）

　　4、  抒情手法特色：采用將自己與亡妻時(shí)而合說、時(shí)而分寫的手法。

　　5、   這首詞寫景、記事、抒情，純以白描取勝?！皦m滿面，鬢如霜”，寫詞人容貌特征，是寫自己，見出仕途坎坷、心力交瘁之苦。“小軒窗，正梳妝”，選取普通的日常生活場景，卻是夫妻恩愛十年的藝術(shù)再現(xiàn)?！跋囝櫉o言，惟有淚千行”，屬細(xì)節(jié)描寫，卻具有“此時(shí)無聲勝有聲”的豐富情感內(nèi)容?！懊髟乱梗趟蓪?，化景物為情思，余味曲包，思致無窮。白描手法的運(yùn)用，使這首詞顯得情感真摯，意象清新。

　　六、蘇軾《念奴嬌》（大江東去）1、  懷古詞。蘇軾因“烏臺(tái)詩案”貶謫黃州后所作，是宋代豪放詞的代表作。詞中的“故國”指古戰(zhàn)場赤壁。

　　2、  主旨和思想傾向：借古代英雄周瑜之少年有為，感嘆自身年歲漸老，事業(yè)無成。作者似頗達(dá)觀，其豪邁氣魄與用世之心仍在。（選或簡）

　　3、  劃分詞的內(nèi)容層次：

　?。?）       上片緊扣題中“赤壁”，總寫江山與人物后正面描寫赤壁風(fēng)景。

　　（2）       下片扣題中“懷古”，由描寫風(fēng)景轉(zhuǎn)至刻畫人物與抒情。“故國”以下三句方自抒內(nèi)心痛苦，借酒消愁。（選或簡）

　　4、  賓定主的藝術(shù)特色：借賓定主。題是赤壁，心實(shí)為己而發(fā)。周郎是賓，借賓定主，寓主于賓，是主是賓，離奇變幻。藝術(shù)上“借賓定主”的寫法。（選或簡）

　　5、描寫手法：

　?。?）       總括與特寫相結(jié)合。

　?。?）       虛寫與實(shí)寫相結(jié)合。

　?。?）       概貌與細(xì)節(jié)相結(jié)合。

　　5、  從風(fēng)格上看，這首詞氣勢磅礴，境界宏大，格調(diào)雄渾，是宋代豪放詞的代表作。

　　七、蘇軾《卜算子》（缺月掛疏桐）詠物詞。詞中以孤鴻自喻，表明作者為人不隨流俗，同時(shí)也反映政治失意后的孤寂心情。

　　八、蘇軾《前赤壁賦》1、  文賦。蘇軾貶謫黃州期間，處境艱危，心情苦悶，有時(shí)也從自然山水和佛老思想中悟出寬解之道。

　　2、  作品主旨：借寫游覽赤壁探討人生哲理，反映復(fù)雜的思想斗爭，但熱愛生活、關(guān)心世事的積極面占上風(fēng)。身處逆境但不甘沉淪，努力忘懷個(gè)人得失而總想有所作為，這對封建時(shí)代的知識(shí)分子來說實(shí)屬難能可貴，表達(dá)出曠達(dá)的心態(tài)。（選或簡）

　　3、  用主客對答的方式表現(xiàn)內(nèi)心思想矛盾的創(chuàng)造性構(gòu)思：對賦體主客問答的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有所繼承，也有創(chuàng)新。篇中主客對話，實(shí)際上代表了作者思想中兩個(gè)相互矛盾的側(cè)面，最后抑客伸主，反映了思想中積極的一面終占上風(fēng)。（選或簡）

　　4、  藝術(shù)特點(diǎn)：寫景、抒情、議論三者融會(huì)統(tǒng)一，詩情、畫意、哲理兼而有之，顯得揮灑自如、流暢奔放。主要描寫的自然景物有：江水、明月、清風(fēng)等。

　　5、  文賦特征：本文作為一篇典型的文賦，除了具有賦體通常的特點(diǎn)（如鋪陳、主客問答等）之外，將駢句與散句交錯(cuò)使用，用韻也時(shí)密時(shí)疏，富于變化，表現(xiàn)出文賦的鮮明特征。（選或簡）

　　6、  與歐陽修的《秋聲賦》同樣描寫秋天景物的是蘇軾的《前赤壁賦》。

　　九、黃庭堅(jiān)《登快閣》1、  七言律詩。詩中“癡兒”指作者自己。

　　2、  詩的情感內(nèi)容即主旨：在登臨中排遣失意無聊之情，抒發(fā)陶然忘機(jī)、摒棄塵俗的情懷。（選或簡）

　　3、  “落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”何以成為寫景名句？

　?。?）       這兩句是寫登快閣所見山水秋色實(shí)景，從杜甫“無邊落木蕭蕭下”和謝脁“澄江靜如練”脫化而來的。

　　（2）       山天遠(yuǎn)大，江月分明，生機(jī)勃勃。不但頓然開拓了自己的心胸，也摒棄了許多塵俗之見。（選或簡）

　　十、秦觀《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）1、  寫于湖南郴州。

　　2、  本篇指物喻事，運(yùn)用了象征表現(xiàn)手法?！办F失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處”象征一種美好理想的消失，有前途渺茫之意?！俺唤易岳@郴山，為誰流下瀟湘去？”注入了離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長怨恨，是作者不幸命運(yùn)的象征。

　　十一、賀鑄《青玉案》（凌波不過橫塘路）1、  本詞寓意：借美人遲暮、盛年不偶，來寫自己不為世用的寂寞。（選或簡）

　　2、  名句：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！币匀弑瘸钪嘁玻瑸閺?fù)合之比?！坝葹樾缕?，兼興中有比，意味更長?！?/P>

　　十二、周邦彥《蘇幕遮》（燎沉香）本篇風(fēng)格：清新淡遠(yuǎn)。前人寫荷，多用“風(fēng)裳”“水佩”“冷香”“綠云”“紅衣”等字面，不免有隔霧看花之憾，此詞洗盡鉛華，僅用素描?！叭~上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。”平常事物寫得新鮮活潑，姿態(tài)風(fēng)生。

　　十三、周邦彥《蘭陵王》（柳陰直）1、  主旨：寫送別，以抒別恨。

　　2、  本篇又題作“柳”，但非詠物詞，而是托柳起興，借柳送別。詞中京華倦客是作者自稱。

　　3、  結(jié)構(gòu)：作者以收縱之筆來轉(zhuǎn)換時(shí)空。

　　十四、李清照《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）1、  閨怨詞。

　　2、  情感內(nèi)容：寫重陽佳節(jié)相思離別的孤寂煩悶心情，本篇實(shí)際上就是寫相思之作。（選或簡）

　　3、  “莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句之妙，在于以人比花，以西風(fēng)、黃花襯托相思，取喻新奇?zhèn)魃?，言情含蓄蘊(yùn)藉。

　　十五、李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）1、  李清照后期最著名的代表作之一，寫于晚年，此時(shí)流落南方江浙一帶。

　　2、  詞的情感內(nèi)容即所抒愁情的具體內(nèi)涵：國破家亡、丈夫去世、晚景凄涼及孤苦無依的生活和內(nèi)心幾近絕望的哀傷。（選或簡）

　　3、  語言特色：多用宋人日?？谡Z，但