古文史二北師大慢班簡(jiǎn)答論述聽(tīng)課筆記（元代篇下）

　　元雜劇里有不少以歷代軍事、政治斗爭(zhēng)或文人為題材的歷史劇，分為前后兩個(gè)時(shí)期。

　　前期歷史劇，或則流露出金、宋文人士大夫的故國(guó)之思，或則表達(dá)了古代人民的英雄主義精神，或則總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，多帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。其中以紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》成就最高。元代前期歷史劇中的大量水滸戲，都是借水滸好漢扶貧濟(jì)弱、除暴安良，為平民百姓伸張正義，表達(dá)人民群眾的理想和愿望。如康進(jìn)之的《李逵負(fù)荊》是其代表。還有一些以前代文人事跡為題材的作品，如王伯成的《貶夜郎》寫(xiě)李白，這些雜劇都多少表露出文人對(duì)于前途的絕望情緒和鮮明的歸隱思想。

　　后期歷史劇則更多地通過(guò)對(duì)古代“圣君賢相”、“忠臣義士”的表彰，要求恢復(fù)儒家仁政，振興封建倫理，以挽救日益加劇的社會(huì)危機(jī)。如楊梓的《霍光鬼諫》等。以文人為題材的作品著重表現(xiàn)文人對(duì)仕途黑暗的怨憤和對(duì)功名富貴的熱望，宮天挺的《范張雞黍》是其代表。

　　2.簡(jiǎn)述元后期散曲的特點(diǎn)

　　后期散曲創(chuàng)作在數(shù)量上比前期更多，反映社會(huì)生活更廣泛，作品多講究清秀華麗、纏綿婉約，或多或少地帶有江南文學(xué)傳統(tǒng)的嫵媚色彩。但后期總的創(chuàng)作傾向出現(xiàn)詩(shī)詞化、規(guī)范化的傾向，風(fēng)格趨向雅正典麗，更注重字句的錘煉、對(duì)仗的工整和典故的運(yùn)用，逐漸失去了前期散曲所顯示的民間文藝通俗平易的特色和質(zhì)樸自然的意趣代表作家有張可久、喬吉等。

　　3.簡(jiǎn)述《琵琶記》結(jié)構(gòu)布局的特點(diǎn)。

　　《琵琶記》在結(jié)構(gòu)布局上，成功地運(yùn)用了雙線(xiàn)并進(jìn)、交錯(cuò)映照的手法，以蔡伯喈和趙五娘的悲歡離合構(gòu)成兩條線(xiàn)索：仕途與窮途，京城與鄉(xiāng)村，富貴與貧賤，安樂(lè)與悲苦……兩相映照，交錯(cuò)穿插，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，并逐漸把戲劇沖突推向高潮。如，寫(xiě)罷蔡父臨死前大罵伯喈不孝，就寫(xiě)伯喈自嘆“他鄉(xiāng)游子不能歸，高堂父母無(wú)人管”；寫(xiě)罷五娘兜土筑墳，立即寫(xiě)伯喈對(duì)月懷親……這種一以貫之的往返映照，奠定了中國(guó)戲曲自由串聯(lián)時(shí)空的流線(xiàn)型結(jié)構(gòu)的藝術(shù)格局。這一結(jié)構(gòu)給人一種立體的、流動(dòng)的、聯(lián)想的審美感受，構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的獨(dú)特的審美特征。