2012年4月中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選自考試題

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）
在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。
1．魯迅小說(shuō)所描寫(xiě)的認(rèn)為“殺革命黨”好看、最終卻被所謂革命政府所殺的
人物形象是
A.小D B.子君 C.阿Q D.王虎
2．沒(méi)有驚心動(dòng)魄的沖突，沒(méi)有可歌可泣的斗爭(zhēng)，所寫(xiě)的只是一個(gè)“吐盡了血痰死去”
的平凡人生活的小說(shuō)是
A.《傷逝》       B《寒夜》           C.《春桃》       D.《潘先生在難中》
3. “我是一條小河，/我無(wú)心從你的身邊流過(guò)，/你無(wú)心把你彩霞般的影兒/投入了河水的
柔波。”這些詩(shī)句采用的修辭手法是
A.象征 B.比擬 C.夸張 D.對(duì)偶
4．“一個(gè)丁香一樣地/結(jié)著愁怨的姑娘。”這一意象出自
A.《發(fā)現(xiàn)》 B.《斷章》 C.《偶成》 D.《雨巷》
5．“雖然已經(jīng)四十五歲，卻偏愛(ài)當(dāng)個(gè)老來(lái)俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門(mén)上的頭發(fā)脫光了，用黑手帕蓋起來(lái)，只可惜官粉涂不平臉上的皺紋，看起來(lái)好像驢糞蛋上下上了霜。”這個(gè)人物形象是
A.三仙姑 B.吳媽 C.鄒七嫂 D.魯侍萍
6．翠姨內(nèi)心深藏?zé)o望的愛(ài)，在聽(tīng)到婆家要娶她時(shí)，就拼命糟蹋自己的身體，在悒郁中痛苦死去。塑造了這一年輕女性形象的作品是
A.《春桃》 B.《祝?！?C.《小城三月》 D.《傷逝》
7．以湘西小山城茶峒及附近鄉(xiāng)村為背景，描寫(xiě)一個(gè)撐渡船老人和外孫女翠翠的生活，敘述翠翠與船總兒子天保和儺送之間曲折愛(ài)情故事的小說(shuō)是
A.《春風(fēng)沉醉的晚上》 B.《金鎖記》
C.《邊城》 D.《呼蘭河傳》
8．涉及一個(gè)老太太有悖于情理的“窺房”行為的小說(shuō)是
A.《財(cái)主底兒女們》  B.《荷花淀》     C.《沉淪》       D.《菉竹山房》
9．下列帶有自傳性質(zhì)的詩(shī)作是
A.《洗衣歌》 B.《大堰河——我的褓姆》
C.《鳳凰涅槃》 D.《死水》
10．《沉淪》是一篇自傳體的小說(shuō)，同時(shí)也是 
A.推理小說(shuō) B.心理小說(shuō) C.偵探小說(shuō) D.傳奇小說(shuō)
11．“我不反抗，因?yàn)槲也辉敢夥纯梗易约涸敢庾鲆粋€(gè)犧牲者?！腋銈円粯右沧鲞^(guò)
美妙的夢(mèng)，可是都被人打破了。我的希望沒(méi)有一個(gè)實(shí)現(xiàn)過(guò)。我的幸福早就給人剝奪了。
我并不怪別人?！痹凇都摇分?，說(shuō)出這段話的人物是
A.覺(jué)慧 B.覺(jué)新 C.瑞玨 D.覺(jué)民
12．郭沫若的詩(shī)歌《天上的市街》所運(yùn)用的神話傳說(shuō)是
A.鳳凰自焚 B.白蛇許仙 C.嫦娥奔月 D.牛郎織女
13．許地山早期小說(shuō)集《綴網(wǎng)勞蛛》充滿異國(guó)情調(diào)，宗教色彩濃厚，但《春桃》等后期作品改變了這一傾向，具有
    A.很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性                   B濃厚的浪漫主義色彩
C.鮮明的象征色彩 D.鮮明的現(xiàn)代主義色彩
14．一個(gè)讀書(shū)人混跡于一群亡命徒中間，幫著干一些偷盜的勾當(dāng)，他想離開(kāi)他們，一覺(jué)醒來(lái)，這一伙人都不見(jiàn)了，正如同做夢(mèng)一般。敘述了這個(gè)內(nèi)容的作品是
A.《山峽中》 B.《斷魂槍》 C.《祝土匪》 D.《南歸》
15．要像鳥(niǎo)一樣不倦地歌唱祖國(guó)大地；死了，也要使整個(gè)的自己融進(jìn)祖國(guó)的土地中。表達(dá)了這一主題的詩(shī)作是(      )
A.《偶成》 B.《上山》 C.《發(fā)現(xiàn)》 D.《我愛(ài)這土地》
16．臧克家的《星星》一詩(shī)在寫(xiě)作上的主要特點(diǎn)是
A.明喻 B.排比 C.夸張 D.暗喻
17．《一九三六年春在太原》以廚子為描寫(xiě)重點(diǎn)，表現(xiàn)了一部分群眾的
A.麻木和奴性 B.自覺(jué)和清醒 C.勇敢和抗?fàn)?D.冷漠和逃避
18．抒發(fā)了對(duì)被反動(dòng)派殘酷殺害的女友的懷念和崇敬之情的散文是
A.《一種云》 B.《雨前》 C.《鷹之歌》 D.《囚綠記》
19．在《雷雨》中，與其他人物的命運(yùn)都有牽連的中心人物是
A.魯侍萍 B.蘩漪 C.周萍 D.周樸園
20．塑造了眉間尺、宴之敖兩個(gè)復(fù)仇者形象的作品是
A.《丈夫》 B.《呼蘭河傳》 C.《斷魂槍》 D.《鑄劍》
21．下列作品中，主人公以“拾破爛”謀生的是
A.《桃園》 B.《小城三月》 C.《春桃》 D.《沉淪》
22．夏衍《包身工》的文體是
A.長(zhǎng)篇小說(shuō) B.短篇小說(shuō) C.獨(dú)幕劇 D.報(bào)告文學(xué)
23.  “老子這張嘴么，就這樣：說(shuō)是要說(shuō)的，吃也是要吃的；說(shuō)夠了回去兩杯甜酒一喝，倒下去就睡！……”《在其香居茶館里》塑造的這個(gè)“精力充足，對(duì)這世界上任何物事都采取一種毫不在意的態(tài)度的典型男性”是
A.邢么吵吵 B.聯(lián)保主任方治國(guó)
C.張三監(jiān)爺 D.黃毛牛肉
24．在小說(shuō)《家》中，維持和發(fā)展著四世同堂的人生理想，也制造了家庭的一系列悲劇，臨終前卻又表現(xiàn)出對(duì)晚輩的慈祥和懺悔的封建禮教和家長(zhǎng)制的代表人物是
A.趙太爺 B.高老太爺 C.錢(qián)太爺            D．吳老太爺
25．詩(shī)句“來(lái)自平原，而只好放棄平原；/植根于地球，卻更想植根于云漢”出自
A.魯藜的《泥土》 B.杜運(yùn)燮的《山》
C.馮至的《我是一條小河》 D.阿垅的《孤島》
26．殷夫的詩(shī)歌《別了，哥哥》最明顯的表現(xiàn)手法是
A.夸張與諷刺 B.象征與對(duì)白
C.比喻與擬人 D.白描與直抒胸臆
27.  路翎的長(zhǎng)篇小說(shuō)《財(cái)主底兒女們》中，作為封建家長(zhǎng)的“財(cái)主”是指
A.蔣捷三 B.高老太爺 C.蔣慰祖 D.蔣純祖
28.《祝?！芬婚_(kāi)始就寫(xiě)祥林嫂的死，為情節(jié)的開(kāi)展設(shè)置了懸念，所采用的敘述方式是
A.順敘 B.補(bǔ)敘 C.插敘 D.倒敘
29.《子夜》的主人公吳蓀甫形象所顯現(xiàn)的階級(jí)特征是
A.民族資產(chǎn)階級(jí) B.買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)
C.地主階級(jí) D.官僚資產(chǎn)階級(jí)
30. 周立波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》中，在土地革命斗爭(zhēng)中迅速成長(zhǎng)起來(lái)的英雄人物是
A.老田頭和白玉山 B.趙玉林和郭全海
C.劉德山和蕭隊(duì)長(zhǎng) D.老孫頭和杜善人
二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）
    在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。
31．下列劇作中采用“橫斷面結(jié)構(gòu)”的有
A.《屈原》     B.《日出》  
C.《上海屋檐下》   D.《壓迫》
E.《雷雨》
32. 在《鳳凰涅槃》中，鳳凰所向往的新世界的特征有
A.新鮮 B.凈朗
C.華美 D.富足
E.芬芳
33．歌劇《白毛女》在創(chuàng)作上學(xué)習(xí)和繼承的對(duì)象有
A.民族戲曲 B.民間詩(shī)歌
C.民間音樂(lè) D.西洋歌劇
E.西洋話劇
34．以反映舊社會(huì)女性悲苦命運(yùn)為主要內(nèi)容的小說(shuō)有
A.《小城三月》 B.《祝福》
C.《菉竹山房》 D.《金鎖記》
E.《斷魂槍》
35．下列詩(shī)歌中明確包含“星星”意象的作品是
A.《天上的市街》 B.《上山》
C.《拜獻(xiàn)》 D.《再別康橋》
E.《沙揚(yáng)娜拉一首》

三、簡(jiǎn)答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）
36．簡(jiǎn)析丁西林的《壓迫》在情節(jié)結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。
37．簡(jiǎn)述《拜獻(xiàn)》表達(dá)情感的藝術(shù)手法。
38．簡(jiǎn)析《給我的孩子們》的題旨。

四、論述題（16分）
39．試述《傷逝》的悲劇內(nèi)涵以及造成悲劇的原因。

五、閱讀分析題（20分）
40．閱讀黎錦明的小說(shuō)《銀魚(yú)曲》，結(jié)合作品實(shí)際，寫(xiě)一篇不少于600字的評(píng)論文章。
要求：（1）簡(jiǎn)要闡述作品的主題思想。
     （2）簡(jiǎn)要分析作品的藝術(shù)特色。
     （3）觀點(diǎn)鮮明，分析細(xì)致，條理清楚，語(yǔ)言通順，書(shū)寫(xiě)整潔。
（附黎錦明《銀魚(yú)曲》原文）
銀   魚(yú)   曲 
黎錦明
沒(méi)有風(fēng)，和水門(mén)汀的地面一樣平靜，閃著赭黃色的海面上，漁帆一隊(duì)隊(duì)的朝向著碧綠的相接處。鷗鳥(niǎo)們和云混成一片了，無(wú)聲的，沒(méi)有旋律的動(dòng)著。
沙岸上的歌聲，喧喊，竹喇叭的悲曲——沉靜而囂動(dòng)，顯出秋的荒涼，生命的走向歸宿。
“放線哪，放線哪。”
沿碼頭的船棧上，童子們叫喊。
有些漁戶們，在汐的起始前，把投網(wǎng)的陣線布置好了，等待著銀魚(yú)們的來(lái)到。這是一種龐大的魚(yú)族，每年有四五天的游巡，而且深深的侵入這海港。當(dāng)鯊魚(yú)們?cè)诟勖骠[著慘案的時(shí)候，它們?nèi)珌?lái)了，觀贊喜事的人們似的，在水上唼喋。巧妙的，螺旋似的波線到處起著，迎著黯淡的陽(yáng)光線。
銀魚(yú)們是易于上網(wǎng)的，因?yàn)閿?shù)目的多；它們貪食，好勝，漁戶們將甘蔗渣滓和由稻田捉來(lái)的的蝗蟲(chóng)尸體傾滿到海面，它們有時(shí)離開(kāi)了鯊魚(yú)的鋒陣，來(lái)滿足食欲。漁戶們的網(wǎng)大，細(xì)密，這誘惑有了成效；前后密合，千萬(wàn)的數(shù)目都成為俘虜了。
“沙滿！走向前面去。”
“什么事？網(wǎng)銀魚(yú)的網(wǎng)沒(méi)有啊——”
“你向丁凡家去租一幅，沙滿。秋節(jié)到了。”
“丁凡家是勢(shì)利戶，他借一幅黃魚(yú)的網(wǎng)給你，還要討三兩銀了！”
“你說(shuō)我們借銀魚(yú)的網(wǎng)；有的是銀子！”
沙滿離了船塢，沿了巷線，低著那柔怯的眼，向街衢走去。
他的伯父——沙龍——踞在船頭，遙望著魚(yú)群的出沒(méi)處，瞪著，搓著手，用那不由己的閑暇的神情，喝著，頻頻的倒著擺放在腳旁的茶水。船是烏黑而舊式，布帆都補(bǔ)綴了，好像老了的隱士似的，在塢旁年久的停滯著。沙龍半老了，和船一樣的顯得完全老了；他向海的空闊處贊慕著，貪婪的幻想著他的大量的獲取?！麤](méi)有勇氣將漁艇浮到汪洋中去，當(dāng)他想到他的父，他的弟弟