南藝主考的“藝術(shù)概論”筆記（4）

　　21、文學藝術(shù)的基本特征是間接性、廣闊性和情感性。

　　22、文學藝術(shù)的主要特征：①塑造形象的間接性和設定性②表現(xiàn)生活的廣泛性和深刻性。

　　23、關(guān)于文學的分類：（1）立足于文學作品的基本性質(zhì)及特點，著眼于描寫對象和塑造形象方式的不同，分為敘事文學、抒情文學、戲劇文學。（2）目前通用的方法，從作品的體裁出發(fā)分為詩歌、小說、散文、戲劇及影視文學。

　　24、詩歌、散文、小說等的特點：

　　25、簡述攝影藝術(shù)的主要特征。

　　攝影藝術(shù)是一門現(xiàn)代的造型藝術(shù)。

　?。?）特定的時空。攝影必須在一定時間和空間范圍內(nèi)直接面對被攝對象進行現(xiàn)場拍攝，如實反映現(xiàn)實生活中實際存在的人物、事件和環(huán)境，特別注重紀實性。

　?。?）營造的真實。攝影藝術(shù)運用科學技術(shù)手段能夠逼真、精確地將被攝對象再現(xiàn)出來。

　　（3）光影的結(jié)合。光線和影調(diào)是攝影藝術(shù)獨特的造型手段。

　　三、不同藝術(shù)門類之間的聯(lián)系

　　1、 不同藝術(shù)門類之間有哪些聯(lián)系？

　　2、 不同藝術(shù)門類之間如何互相借鑒、取長補短？

　　第四章 藝術(shù)的創(chuàng)作活動

　　一、藝術(shù)創(chuàng)作的基本特點

　　1、為什么說藝術(shù)是創(chuàng)造而不是制造？

　　3、 形象思維在藝術(shù)創(chuàng)作中有什么主要作用？表現(xiàn)出哪些特點？

　　形象思維的特點：①思維始終與形象聯(lián)系在一起（具象性）②思維始終充滿著感情、激情（情感性）③思維中對形象的塑造總是與特定的藝術(shù)語言聯(lián)系在一起。

　　3、簡述形象思維的內(nèi)涵及特征。

　?。?）形象思維是藝術(shù)家在創(chuàng)作活動中從發(fā)現(xiàn)和體驗生活、進行藝術(shù)構(gòu)思、形成藝術(shù)意象，并將其物化為藝術(shù)形象或藝術(shù)意境的整個過程中所采取的一咱主要的思維方式。（2）形象思維具有具象性、情感性、創(chuàng)造性等特點。具象性是指形象思維始終要以具體可感的事象或物象作為思維的材料；情感性是指形象思維過程中滲透著強烈的審美感情色彩；創(chuàng)造性是指形象思維具有突出的審美創(chuàng)造性功能。

　　4、 藝術(shù)思維的主要形式？

　　5、 形象思維與邏輯思維的關(guān)系？

　　二、藝術(shù)創(chuàng)作的過程

　　1、 為什么說藝術(shù)創(chuàng)作是對生活素材的加工改造？

　　2、 藝術(shù)創(chuàng)作必須經(jīng)過哪三個階段？每個階段各有何特點？

　　藝術(shù)創(chuàng)作必須經(jīng)過的三個階段：①搜集創(chuàng)作素材（藝術(shù)體驗）②進行藝術(shù)構(gòu)思（藝術(shù)構(gòu)思）③完成藝術(shù)表現(xiàn)（藝術(shù)傳達）

　　3、簡述藝術(shù)構(gòu)思的內(nèi)涵。

　　藝術(shù)構(gòu)思，是指藝術(shù)家在藝術(shù)體驗和藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的基礎上，以特定的創(chuàng)作動機為引導，以各種心理活動和藝術(shù)表現(xiàn)方式為中介，對生活素材進行加工，提煉和組合，形成藝術(shù)意象，并將其物化為藝術(shù)形象或藝術(shù)情境的整個過程中所采取的一種主要的思維方式。具有以下特性：

　　（1）具象性：形象思維始終以具體可感的事物或物象作為思維的材料；

　?。?）情感性：形象思維過程中滲透著強烈的審美感情色彩；

　?。?）創(chuàng)造性：形象思維具有突出的審美創(chuàng)造功能。

　　4、請結(jié)合某一門具體藝術(shù)，談談你對鄭板橋“眼中之竹”、“胸中之竹”和“手中之竹”創(chuàng)作過程的理解。

　　鄭板橋的這三個詞非常形象、恰當?shù)孛枋隽怂囆g(shù)創(chuàng)造所經(jīng)歷的三個階段，回答時須用具體藝術(shù)實踐對此加以描述。

　?。?）“眼中之竹”——藝術(shù)體驗。是創(chuàng)造主體在長期積淀的審美經(jīng)驗的基礎上，充分調(diào)動情感、想象、聯(lián)想等心理要素，對特定的審美對象進審視、體味和理解。