自考“現(xiàn)代文學(xué)史”筆記（17）

　　第九章 曹禺

　　（選）三幕劇《原野》，這是曹禺劇作中唯一一部以農(nóng)村生活為題材的作品。

　　（論）試論曹禺戲劇藝術(shù)化的特性？

　　1、曹禺劇作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇沖突尖銳，人物性格鮮明，語(yǔ)言個(gè)性化，且具有動(dòng)作性、抒情性等特點(diǎn)。

　　2、在人物形象方面，曹禺在《雷雨》、《日出》、《北京人》等劇作中塑造了蘩漪、周樸園、陳白露、李石清和曾文清、愫方等具有典型意義的人物，為讀者和觀眾所熟悉的蘩漪、陳白露和愫方，更是個(gè)性鮮明，具有美學(xué)價(jià)值。 3、曹禺的戲劇語(yǔ)言，不僅符合劇中人物的年齡、身份、文化教養(yǎng)、情趣愛(ài)好和性格特征，而且符合劇情規(guī)定的場(chǎng)景和人物心態(tài)，內(nèi)涵豐富?！侗本┤恕防锏暮N(yùn)雋永、抒情寫(xiě)意的臺(tái)詞，都是動(dòng)作性和抒情性融合在一起的個(gè)性化語(yǔ)言，每個(gè)劇中人物都用自己的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)自己的性格特征，揭示自身的內(nèi)心活動(dòng)，推動(dòng)劇情的發(fā)展。這是曹禺最擅長(zhǎng)運(yùn)用的藝術(shù)手段。

　?。ê?jiǎn)）《雷雨》的思想？

　　《雷雨》是中國(guó)話(huà)劇史上有重大影響的一部杰作。它通過(guò)家庭糾葛和勞資沖突揭露了以周樸園為代表的帶有濃厚封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭的罪惡及其必然崩毀的悲劇命運(yùn)。

　　（簡(jiǎn)）分析周樸園的形象？

　　1、周樸園是劇中的一個(gè)主要人物，他出身于封建家庭，雖到外國(guó)留過(guò)學(xué)，卻又尊崇舊道德。這個(gè)帶有濃厚封建性的資產(chǎn)階級(jí)人物，在半封建半殖民地的舊中國(guó)是富有代表性和典型意義的。

　　2、作者在劇中著重揭露這個(gè)人物隱藏在“仁厚”、“正直”、有“教養(yǎng)”等外衣下專(zhuān)橫暴戾、剛愎自用、冷酷無(wú)情、虛假偽善的精神面貌。

　　3、在家庭生活中，他君臨一切，簡(jiǎn)直像一個(gè)暴君，為了顯示他自己的封建家長(zhǎng)的威嚴(yán)，他的意見(jiàn)就成了法律，任何人都不得違抗。

　　4、周樸園是當(dāng)時(shí)社會(huì)上所謂最“正直”、最“仁厚”的上流人物，但正如曹禺所說(shuō)：“周樸園壞到了連自己都不認(rèn)為自己是壞人。”他是制造這出悲劇的罪魁元兇，他是一顆“罪惡的種子”。

　?。ê?jiǎn)）分析蘩漪形象？

　　1、蘩漪是劇中的另一個(gè)主要人物。她聰明美麗，有自己的憧憬和對(duì)幸福、愛(ài)情生活的追求。但她跟周樸園結(jié)婚后便被禁錮在封建家庭的牢籠里，18年來(lái)呼吸不到半點(diǎn)新鮮空氣，人性受到了壓抑，殘酷的精神折磨把她漸漸地變?yōu)楣造濉ㄓ?、甚至陰鷙的人了。

　　2、蘩漪的性格是很復(fù)雜也很獨(dú)特的。她悒郁而乖戾，熱情而冷漠，任性、傲慢而又孤芳自賞，不是恨便是愛(ài)，不是愛(ài)便是恨，一切都是走向極端。在周公館里，她是女主人，但又是周樸園精神統(tǒng)治下的奴仆；她是周萍的后母，又是這個(gè)前妻兒子的情婦；這種行為和性格上的矛盾使她成為《雷雨》中最“雷雨”式的人物?！八纳豢椫顨埧岬膼?ài)和最不忍的恨?！?/p>

　　3、就思想來(lái)說(shuō)，蘩漪的思想境界并不高。她追求的只不過(guò)是屬于資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放范疇的愛(ài)情婚姻的自由，“得到一個(gè)男人真正愛(ài)她的女人”的生活。但就在這一點(diǎn)上，她顯得那么執(zhí)拗，在作者看來(lái)，“蘩漪吸住人的地方是她的尖銳。她是一柄犀利的刀，她愈愛(ài)的，她愈要?jiǎng)澲钌畹膭?chuàng)痕?！?/p>

　　4、在周公館里她是一個(gè)被損害、受壓迫的女人，同時(shí)又是一個(gè)敢于沖破封建家庭束縛的“叛逆”。作者同情她，贊美她，然而作者并沒(méi)有違反生活的真實(shí)，沒(méi)有違反蘩漪性格發(fā)展的邏輯，離開(kāi)人物孤立地來(lái)寫(xiě)事件，而是從封建家庭精神生活領(lǐng)域這個(gè)獨(dú)特的角度揭露封建社會(huì)的黑暗統(tǒng)治，通過(guò)尖銳的戲劇沖突，有力地抨擊了封建家庭的種種罪惡。

　　5、蘩漪這個(gè)人物形象寫(xiě)得很真實(shí)，它的典型意義就在于通過(guò)尖銳的戲劇矛盾沖突揭露了帶封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭的罪惡，激起了人們對(duì)不幸婦女悲慘命運(yùn)的同情和對(duì)于人的地位、人的尊嚴(yán)、人的權(quán)利的深沉的思考，把反封建家庭的罪惡與個(gè)性解放聯(lián)系起來(lái)，賦予這部劇本以嶄新的時(shí)代內(nèi)容。

　　（簡(jiǎn)）簡(jiǎn)述《日出》的思想？

　　《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社會(huì)的中國(guó)大都市生活為背景的四幕話(huà)劇。這里有銀行經(jīng)理、小職員、流氓、面首、市儈、交際花、富孀和妓女，等等，這些形形色色的男男女女，一齊卷進(jìn)了投機(jī)倒把、勾心斗角、爾虞我詐、腐化墮落、醉生夢(mèng)死和痛苦掙扎的生活漩渦里，展現(xiàn)出一幅光怪陸離的社會(huì)圖景。一方面是剝削者貪得無(wú)厭，為所欲為；另一方面是被損害者饑寒交迫，備受欺凌。“有余者”和“不足者”形成強(qiáng)烈的對(duì)比，被損害被壓迫者與金錢(qián)化的半殖民地半封建社會(huì)的沖突，構(gòu)成了劇作的基本矛盾。 “日出”是象征，它的寓意是說(shuō)不公平不合理的黑暗社會(huì)應(yīng)當(dāng)被光明的社會(huì)所代替。

　?。ê?jiǎn)）簡(jiǎn)析《日出》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)？

　　他舍棄《雷雨》中所用的結(jié)構(gòu)，而“用多少人生的零碎來(lái)闡明一個(gè)觀念”，用“‘橫斷面的描寫(xiě)’，盡可能的，減少些故事的起伏?！弊髡哒f(shuō)：“《日出》里沒(méi)有絕對(duì)的主要?jiǎng)幼?，也沒(méi)有絕對(duì)主要的人物。……這些人物并沒(méi)有什么主賓的關(guān)系，只是萍水相逢，湊在一處。他們互為賓主，交相陪襯，而共同烘托出一個(gè)主要的角色，這‘損不足以奉有余’的社會(huì)。

　　（簡(jiǎn)）分析陳白露的形象？

　　1、陳白露的性格十分復(fù)雜，作者對(duì)她享樂(lè)主義的人生哲學(xué)是采取批判態(tài)度的，作者賦予陳白露以眼睛明媚動(dòng)人，舉動(dòng)機(jī)警，神色不時(shí)流露出倦怠和厭惡的她那種飄泊人特有的外型特征，她不甘心這樣地生活下去，但又離不開(kāi)丑惡的鬼地方。

　　2、在劇中，作者著力寫(xiě)了她玩世不恭、自暴自棄的一面，為了滿(mǎn)足物質(zhì)生活享受，她對(duì)潘月亭強(qiáng)顏為歡，用各種手段，博取對(duì)方的歡心。

　　3、陳白露典型的心態(tài)，用作者自己的話(huà)來(lái)說(shuō)是“她愛(ài)生活，又厭惡生活”。

　　4、但是這個(gè)聰明、機(jī)警、自尊、倔強(qiáng)的陳白露在墮落的道路上走得如此之遠(yuǎn)，在泥淖里陷得如此之深，像吸毒者的嗜癮太深不能自救一樣：她愛(ài)慕虛榮，她貪圖享受，她揮金如土，她追求刺激……總之她游戲人間，而丑類(lèi)們也玩弄她。在這殘酷的桎梏中她無(wú)法自拔，只能向這丑惡的生活妥協(xié)，出賣(mài)她自己。陳白露有時(shí)是清醒的，但終究是糊涂的，她是個(gè)清醒的糊涂人。

　　（簡(jiǎn)）《日出》的悲劇意義？

　　陳白露悲劇的意義就在于它揭示了金錢(qián)統(tǒng)治的社會(huì)把一個(gè)年輕的女人逼上了自我毀滅的道路，激起了人們對(duì)黑暗社會(huì)的憎惡，讓人們明白：人吃人的社會(huì)再也不能讓它繼續(xù)存在。

　?。ê?jiǎn)）《北京人》的思想？

　　《北京人》發(fā)表于1941年，作者巧妙地運(yùn)用象征手法，以棺材象征封建階級(jí)的滅亡，同時(shí)用虛實(shí)結(jié)合的手法寫(xiě)了現(xiàn)在、過(guò)去和未來(lái)的“北京人”，突出《北京人》埋葬舊生活、走向新生活的題旨。

　?。ê?jiǎn)）簡(jiǎn)析《北京人》的藝術(shù)特色？

　　1、把人物活動(dòng)放在古都北平特有的典型環(huán)境里來(lái)進(jìn)行考察，生動(dòng)地描繪了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣、風(fēng)土人情；

　　2、對(duì)劇中人物的性格作了細(xì)膩的刻畫(huà)，把劇中人物的興趣、癖好、心態(tài)放在中國(guó)文化背景下進(jìn)行審視，表現(xiàn)了曹禺一貫的對(duì)人的生存狀態(tài)和生命形式的關(guān)注。

　　3、《北京人》不借重情節(jié)的大起大落，而是在日常家庭生活中表現(xiàn)人們之間勾心斗角、唇槍舌劍的緊張氣氛和尖銳沖突，感情深沉而不外露，平淡而雋永，自然而不加雕琢，饒有詩(shī)情又富有哲理。

　　（選）《北京人》中的人物：曾皓、曾思懿、曾文清、愫方、瑞貞

　?。ê?jiǎn)）簡(jiǎn)析愫方的形象？

　　在《北京人》中，愫方并不是什么理想上的人物，愫方性格上是有缺點(diǎn)的，但卻是一個(gè)完整的藝術(shù)形象，這個(gè)人物性格中具有美學(xué)價(jià)值的東西并不是那種近乎“逆來(lái)順受”的“容忍”，而是寧愿犧牲自己，但愿能使別人快樂(lè)的道德情操。曹禺把人物放在善良與丑惡，新生與腐朽，光明與黑暗的激烈沖突中細(xì)膩地描繪她的內(nèi)心世界。