中文專業(yè)意識(shí)流及意識(shí)流小說(shuō)的文體特征1 -自考串講筆記

　　一、什么叫意識(shí)流

　　意識(shí)流是作家和批評(píng)家慣用的容易引起誤解的術(shù)語(yǔ)之一。它之所以會(huì)引起誤解是因?yàn)樗?tīng)起來(lái)很具體而用起來(lái)卻象“浪漫主義”、“象征主義”和“超現(xiàn)實(shí)主義”一樣變化無(wú)窮——甚至含糊不清。確切地說(shuō)，意識(shí)流是心理學(xué)家們使用的一個(gè)短語(yǔ)。它是由美國(guó)心理學(xué)家威廉。詹姆斯創(chuàng)造的，指人的意識(shí)活動(dòng)持續(xù)流動(dòng)的性質(zhì)。詹姆斯認(rèn)為，人類的思維活動(dòng)并不是由一個(gè)一個(gè)分離的、孤立的部分組成，而是一條連續(xù)不斷的、包含各種復(fù)雜的感覺(jué)和思想“流”。

　　用意識(shí)流這一術(shù)語(yǔ)用于描述心理過(guò)程時(shí)顯然是極其有用的，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)修辭用語(yǔ)它具有雙重的比喻意義，就是說(shuō)，“意識(shí)”這個(gè)詞和“流”這個(gè)詞都具有比喻的意義。這一思想為小說(shuō)家運(yùn)用意識(shí)流手法來(lái)展示人的內(nèi)心世界，并通過(guò)展示人物的意識(shí)活動(dòng)來(lái)完成小說(shuō)敘事提高了理論依據(jù)。小說(shuō)中的意識(shí)流，是指小說(shuō)敘事過(guò)程對(duì)于人物持續(xù)流動(dòng)的意識(shí)過(guò)程的模仿。具體說(shuō)來(lái)，也就是以人物的意識(shí)活動(dòng)為結(jié)構(gòu)中心，圍繞人物表面看來(lái)似乎是隨機(jī)產(chǎn)生，且邏輯松散的意識(shí)中心，將人物的觀察、回憶、聯(lián)想的全部場(chǎng)景與人物的感覺(jué)、思想、情緒、愿望等，交織疊合在一起加以展示，以“原樣”準(zhǔn)確地描摹人物的意識(shí)流動(dòng)過(guò)程。西方現(xiàn)代小說(shuō)史上，如詹姆斯。喬伊斯、弗吉尼亞。伍爾芙、?？思{等，都以成功地運(yùn)用意識(shí)流而聞名于世。

　　二、意識(shí)流小說(shuō)的文體特征

　　就文體特征而言，由于意識(shí)流小說(shuō)以人物意識(shí)活動(dòng)為結(jié)構(gòu)中心來(lái)展示人物持續(xù)流動(dòng)的感覺(jué)和思想，而且通常借助自由聯(lián)想來(lái)完成敘事內(nèi)容的轉(zhuǎn)換，因此，它們往往打破傳統(tǒng)小說(shuō)正常的時(shí)空次序，而出現(xiàn)過(guò)去、現(xiàn)在乃至未來(lái)的大跨度的跳躍。人物心理、思緒的飄忽變幻，情節(jié)段落的交叉拼接，現(xiàn)實(shí)情景、感覺(jué)印象以及回憶、向往等的交織疊合，象征性意象及心理獨(dú)白的多重展示，往往使敘事顯得撲朔迷離。因此，面對(duì)這一類文本時(shí)，解讀者盡可能準(zhǔn)確地把握將人物多層次的感覺(jué)印象、心理圖象等貫穿起來(lái)的意識(shí)中心，從中尋繹人物意識(shí)流動(dòng)的線索，是對(duì)它們做出細(xì)致、準(zhǔn)確的解讀的關(guān)鍵。

　　意識(shí)流小說(shuō)中使用最多的技法是直接內(nèi)心獨(dú)白、間接內(nèi)心獨(dú)白、無(wú)所不知的描寫(xiě)和戲劇性獨(dú)白。直接內(nèi)心獨(dú)白是這樣一種獨(dú)白，在描寫(xiě)這樣的獨(dú)白時(shí)既無(wú)作者介入其中，也無(wú)假設(shè)的聽(tīng)眾，它可以將意識(shí)直接展示給讀者，而無(wú)需作者作為中介來(lái)向讀者說(shuō)這說(shuō)那，也就是說(shuō)，作者連同他的那“他說(shuō)”、“他想”之類的引導(dǎo)性詞句和他的那些解釋性論述都從書(shū)頁(yè)中消失了或近于消失了。間接內(nèi)心獨(dú)白則以一位無(wú)所不知的作者在其間展示著一些未及于言表的素材，好象它們是直接從人物的意識(shí)中流出來(lái)的一樣；作者則通過(guò)評(píng)論和描述來(lái)為讀者閱讀獨(dú)白提供向?qū)Аo(wú)所不知的描寫(xiě)是有一位無(wú)所不知的作家介入描寫(xiě)人物的精神內(nèi)容和意識(shí)活動(dòng)的過(guò)程中，通過(guò)運(yùn)用傳統(tǒng)的敘事和描寫(xiě)方法對(duì)這種意識(shí)進(jìn)行描述。戲劇式獨(dú)白直接從人物到讀者，無(wú)須作者介入其間，但卻有一批假想的聽(tīng)眾。它所表現(xiàn)的意識(shí)深度是有限的，也不象內(nèi)心獨(dú)白那樣毫無(wú)保留。

　　意識(shí)流小說(shuō)中的許多形象具有傳統(tǒng)小說(shuō)中所不具備的多層次的內(nèi)涵，而意識(shí)流說(shuō)法的加入也使小說(shuō)的敘事過(guò)程變的撲朔迷離、天馬行空。在人物的內(nèi)心意識(shí)的展現(xiàn)過(guò)程中，人物離我們?cè)絹?lái)越近，而我們仿佛也看到了自己內(nèi)心深處的審判，聽(tīng)到了自己內(nèi)心深處的吶喊。