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自考“現(xiàn)代文學史”筆記(15)

湖北自考網(wǎng) 來源: 時間:2008-11-08 16:12:03

  第七章 巴金

 ?。ㄟx)巴金本名:李堯棠,字芾甘。 在巴金的創(chuàng)作成就中,中長篇小說的創(chuàng)作占了主要的地位,其中又是以兩大題材的系列創(chuàng)作最為顯著。其一是表現(xiàn)社會革命、探索青年革命道路的題材系列,包括《滅亡》、《新生》、《愛情三部曲》,即《霧》、《雨》、《電》和《火》的第一部、第二部;其二是表現(xiàn)家庭生活,抨擊舊式家庭的腐朽和罪惡的題材系列,主要有《激流三部曲》,即《家》、《春》、《秋》還有《憩園》《寒夜》等。

  (簡)《滅亡》的主題思想?

  他是通過一個年輕的無政府主義者杜大心的形象,真實地描述了自己從參加社會運動以來的心靈的歷程。這部作品在結構上和描寫上都存在著許多敗筆,但它真切地反映出某些青年知識分子在白色恐怖下的躁動、激憤與反抗的心理。杜大心是一個帶有小資產(chǎn)階級狂熱性的革命者,他患有嚴重的肺結核病,但他忍受著極大的生理痛苦,為反抗專制制度而拼命工作。肺病使他看不到個人的前途,過于強大的黑暗環(huán)境又使他看不到人類的前途。雖然他也被人愛過,但個人的愛情遠遠抵不住他面對人類苦難時產(chǎn)生的絕望,他終于自愿地走上了滅亡的道路,以求用一死來獲取永恒的安寧。

 ?。ê啠┖單霭徒鸨憩F(xiàn)革命青年題材系列的藝術風格?

  表現(xiàn)社會革命、探索青年革命道路的系列創(chuàng)作,在藝術風格上基本是《滅亡》的延續(xù)。這些作品中凝聚了作家青年時代的生活斗爭經(jīng)歷以及社會運動失敗以后的激憤情緒,表達了他面對社會現(xiàn)實,滿腔怒火無處發(fā)泄,渴望戰(zhàn)斗卻找不到正確道路的悲憤心理。作家常常把自己的作品稱作“詛咒”,這詛咒本身就包含著反抗的火種,但這又是沒有實際行動、無可奈何的反抗,所以憂郁的陰影籠罩著這一類作品。

 ?。ê啠┖單觥都ち魅壳返闹黝}思想?

  《激流三部曲》是一個整體,以一個四世同堂的封建地主家庭為背景,寫了封建家長們如何利用舊式家庭的教育與倫理觀念,野蠻地統(tǒng)治著這個黑暗王國里的子民們,把一個個善良、懦弱的青年男女推上絕路。他們用荒淫無恥的寄生生活,揮霍祖上遺留下來的產(chǎn)業(yè),最終也挖空了家庭的根基,使這個大家族在風雨飄搖中自行崩潰。

 ?。ê啠┖單觥都摇返健肚铩沸≌f創(chuàng)作基調的變化?

  《家》到《秋》,不但小說的基調是從高昂轉向低沉,而且在敘述方式上也由主觀的傾訴型轉向客觀的敘述型。尤其是《秋》,幾乎沒有基本的故事線索,完全由著生活的自然發(fā)展,如實地記錄了這個地主家族一天天的敗落進程,大量的生活細節(jié)描寫支撐了小說的框架,讀起來令人感到瑣碎、沉悶、冗長,但小說的藝術效果也令人感到更加逼近于生活。

 ?。ㄕ摚┰囌摪徒鹦≌f創(chuàng)作風格的演變?

  1、巴金在民主革命時期的創(chuàng)作風格不是一成不變的,它始終處于緩慢的演變之中。沒有固定的模式,沒有明顯的界線,一切都在流動著、發(fā)展著,而《滅亡》和《寒夜》,正是他的風格演變的兩極標志。

  2、這種創(chuàng)作風格演變的第一個標志,是“家庭”這個概念的涵義在巴金小說里發(fā)生了變化。在他的早期作品中,“家庭”是黑暗的象征物,專制的具形化,與青年所走的革命道路處于完全對立狀態(tài)。在題材的演變中,我們不難看到作家創(chuàng)作風格演變的軌跡。

  3、與題材的變化相應的是,作家塑造英雄形象的熱情逐漸向塑造平凡的小人物轉化,這是巴金創(chuàng)作風格演變的第二個標志。

  4、巴金創(chuàng)作風格演變的第三個標志,是作家創(chuàng)作情緒的變化,人道主義的思想越來越顯示出它的本色??箲?zhàn)后期,巴金依然與他早期的博愛思想保持著繼承性和一貫性;但是愛的表現(xiàn)方法不同了:不再求助于幻想與暴烈行為,人類之愛的基本觀念不再是通過它的對立面“憎”的形式表示出來,而是表現(xiàn)對人物深刻的理解與同情。在他這時期的作品里,人物再也不是以絕對意義上的愛與憎的概念形態(tài)出現(xiàn)了,對于舊式的人物,作家也抱有一定的溫情。

  (簡)《家》的思想?

  小說中描寫的高家,是一個典型的中國舊式大家庭:四世同堂的家庭結構,家長專制的家庭制度以及一整套詩書禮教的道德規(guī)范。但在作者的筆下,高家卻是一個罪惡的深淵和黑暗的王國,它仿佛是一個碩大無比、浸透著毒汁的蜘蛛網(wǎng),使那些天真無邪、怯弱善良的少男少女陷落在網(wǎng)中作徒然的掙扎,直到耗盡體力,走到生命的終點。作者用三條人命案——鳴鳳、梅和瑞玨的死,勾勒出這么一幅冷酷得令人發(fā)怵的可怕圖景。

  (選)在小說中,高家克字輩可以分為兩類:迂腐的衛(wèi)道士和荒淫的紈绔子弟。前者代表是克明,后者代表是克安和克定

  (簡)簡述汪文宣形象?

  汪文宣和他的妻子曾樹生都是新文化運動的產(chǎn)物,他們大學畢業(yè),追求愛情與理想的統(tǒng)一,對生活充滿著信心與勇氣。可是,這樣一個稱得上美滿的家庭終于被現(xiàn)實所擊碎。由于戰(zhàn)爭,由于日常生活中貧困與疾病的折磨,特別是長期仰人鼻息的社會環(huán)境中討生活,他們的理想、性格、心理狀態(tài)都不能不發(fā)生巨大扭曲。汪文宣成了一個可憐的小公務員,懦弱、多病、善良而無能。

  (簡)簡析曾樹生形象?

  小說的女主人公曾樹生的形象也是耐人尋味的。作家并沒有過多地責備他拋棄重病中的丈夫而隨人他去;相反,他認為曾樹生終于找到了一條為爭取自己幸福走出家庭束縛的道路。曾樹生是個個人主義者,她健康、漂亮、追求幸福和自由,她無法容忍丈夫毫無生氣的生活方式、無法容忍守舊婆婆的惡語中傷,甚至也無法容忍早熟的兒子的沉默寡言,整個家庭都籠罩著一股死亡的氣息,她感到了壓抑,并本能地企圖擺脫這種壓抑,于是她面臨著道德的抉擇和感情的折磨。

  (簡)簡析巴金作品《寒夜》的意義?

  1、這部小說也體現(xiàn)了巴金的美學理想:無技巧的藝術。在巴金早期,浪漫主義的激情常常使他作品中出現(xiàn)戲劇化的場面,或者想象的畫面大于現(xiàn)實的描繪。

  2、這種樸素、自然的風格幾乎已經(jīng)成熟。而《寒夜》則完全達到了不資爐冶、自然天成的藝術水平。在《寒夜》中沒有任何人為安排的緊張情節(jié),一切都是平凡的。作家把人物性格悲劇與社會悲劇結合起來,在廣闊的社會背景下尋找人物命運的根源。

  3、整部作品在結構上仿佛沒有刻意的布局,情節(jié)的每一場起伏發(fā)展,都是在一系列日常生活瑣事中不知不覺地推進,使人讀了,不覺得是在讀小說,而如同進入了現(xiàn)實生活本身一樣自然樸素,渾然一體。

結束
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