2002年10月中國古代文學(xué)作品選二串講資料(2)

　　「要點」王安石的這些寫景抒情小，被稱為“半山體”。

　　《桂枝香—金陵懷古》王安石

　　「注釋」“登臨送目，正故國晚秋”。故國：金陵為東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝的都城所在地。故云。國：都城。

　　「問答題」此詞表現(xiàn)的思想感情。

　　答：這是一首登臨懷古之作，上片寫景，熱情地贊美了金陵一帶壯美的江山和風(fēng)帆來往、酒旗飄揚的繁榮景象；下片懷古，對六朝統(tǒng)治者因競逐豪奢而導(dǎo)致相繼敗亡的歷史，發(fā)出了深深的慨嘆，不只懷古，而且警時。詞人對宋朝君臣不思自強、上下偷安的政治局面和社會弊端有深刻的了解，對北宋王朝的前途感到一種深深的憂慮。

　　《答司馬諫議書》王安石

　　「要點」這是一篇書信體政論文。

　　《鷓鴣天》晏 道

　　「注釋」“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)?！薄拔璧汀倍洌褐^樓外楊柳梢頭的夜月，因物而落；桃花扇里的微風(fēng)，因歌而息。扇底：扇里。古代歌舞時多持扇。

　　「問答題」分析此詞的構(gòu)思特點。

　　答：詞人采用逆入順寫的手法，明明是重逢時的驚疑，卻從“當(dāng)年”相逢時的歡樂寫起，再寫別后的夢中相逢，煞尾才落筆到久別重逢“猶恐相逢是夢中”的情態(tài)，層次分明而有對照、轉(zhuǎn)折。

　　《游金山寺》蘇軾

　　「注釋」“羈愁畏晚尋歸輯”羈愁：客居之愁。畏晚：最怕黃昏時引動鄉(xiāng)思。歸輯：歸船。

　　「主題」“我謝江神豈得已，有田不歸如江水”：謂如有田地可耕，決心辭官歸隱。

　　《荔枝嘆》蘇軾

　　「注釋」“無人舉觴酹伯游”：伯游為人民做了好事本應(yīng)受到后人的祭奠，但現(xiàn)在卻沒有人再祭奠他了。

　　「要點」除了進貢荔枝之外，詩中還提到哪些事情勞民傷財？1、“君不見，武夷溪邊粟粒芽，前丁后蔡相籠加?！保ㄏ嗷\加：競相收羅，層層加碼，力爭壓倒對方，即小龍團茶。）2、“洛陽相君忠孝家，可憐亦進姚黃花?！保ㄒS花：牡丹中的名品，指進貢牡丹為勞民傷財。）

　　《和子由澠池懷舊》蘇軾

　　「熟悉」1、“鴻飛那復(fù)計東西”。2、“往日崎嶇還記否？路長人困蹇驢嘶”。

　　「主題」抒發(fā)了詩人對人生動蕩無常的感慨，其中也蘊涵著詩人獨有的樂觀灑脫的精神。

　　「要點」此詩以議論為詩。

　　《江城子》蘇軾

　　「要點」悼亡詩古已有之，而將悼內(nèi)容寫詞中，蘇軾為首創(chuàng)。

　　「問答題」分析此詞的藝術(shù)表現(xiàn)特點。

　　答：此詞想象豐富，結(jié)構(gòu)往復(fù)曲折。作者在漫長的時間與廣闊的空間中馳騁想象，并把過去與未來、夢境與現(xiàn)實、生者與死者融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又回環(huán)往復(fù)，曲折有致，恰到好處地表現(xiàn)了作者真摯深婉的情感歷程。

　　《水調(diào)歌頭—丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由》蘇軾

　　「注釋」1、子由：蘇軾的胞弟蘇轍。2、“但愿人長久，千里共嬋娟”。嬋娟：顏色美好貌，此指月色。

　　「問答題」分析此詞善于描寫月亮形象和作者情感的特點。

　　答：上片開頭，寫作者因不滿現(xiàn)實而神往月亮上的生活，然后寫他由神往天上生活轉(zhuǎn)而留戀人間。下片開頭，寫作者因月圓人不圓而產(chǎn)生的怨月情緒，最后寫作者因感悟到“悲歡離合”與“陰晴圓缺”自古“難全”，對月亮不僅不再埋怨，反而采取同情與原諒的態(tài)度，把人與月、古與今自然地融為一體，達到了人月同其命運的境界。

　　《念奴嬌—赤壁懷古》蘇軾

　　「問答題」分析此詞的藝術(shù)表現(xiàn)的特點。

　　答：此詞的整體藝術(shù)表現(xiàn)主要是以酣暢淋漓的筆墨，創(chuàng)造出一種恢弘崢嶸的意境。先是由“大江東去”建立起博大、開闊的空間意象，再從“千古風(fēng)流人物”帶出時間的長遠，空間的長江水變成了時間的洪流，沖刷著“故壘西邊”的歷史，拍打著“亂石穿空”的巖岸；映現(xiàn)出“雄姿英發(fā)”的身影，激發(fā)出“人生如夢”的感慨。全詞筆力雄健，一氣如注一洗婉約詞愁山恨水之景、游子思鄉(xiāng)之情與低徊婉轉(zhuǎn)之調(diào)，表現(xiàn)出一種全新的氣象，因而被 譽為“古今絕唱”。

　　《卜算子—黃州定惠院寓居作》蘇軾

　　「要點」此詞格調(diào)清空，意境高遠，深具“坡仙”個性。

　　《赤壁賦》蘇軾

　　「熟悉」蘇子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎？且夫天地之間，物各有主。茍非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與予之所共適?！保ā笆耪呷缢埂背觥蹲哉撜Z》、“消長”：消減和增加?！吧w將”：大概、大凡。“變者”：變化的眼光。）大意：流去的像這江水，但實際上沒有消失；忽圓忽缺的像那月亮，但它始終沒有增減。凡從變化的眼光來看，那么天地間的事物連一眨眼的工夫都不能保持原樣（承上所說，江水每時每刻都流，月亮每時每刻都變化）；如果從不變的眼光來看，那么我和萬物都是永恒的（承上文所說，江水雖流但未嘗消失，月亮雖變，但未嘗增減），那么人又何必羨慕水與月呢？（“無盡藏”：無窮無盡的寶藏?！斑m”：享用）

　　「要點」這是一篇文賦

　　「問答題」分析本文所表現(xiàn)的哲理意義。

　　答：本文為蘇軾被貶黃岡游赤壁時所作，在這種心境下游赤壁，當(dāng)有無限苦悶，諸多感慨。然作者不僅能“入乎其內(nèi)”地深銳感受到人類無法逃避的憂患意識，同時也能 “出乎其外”地深刻領(lǐng)悟到“物與我皆無盡”、“造物者無盡藏”的宇宙人生哲理，因此，才能寫出這篇具有超越時空的魅力的賦中佳作，文中帶有濃厚的老莊色彩，但這種在貶謫逆境中的曠達精神是積極健康的。

　　《留候論》蘇軾

　　「注釋」是故倨傲鮮腆而深折之，彼其能有所忍也，然后可以就大事，故曰：“孺子可教也?！保骸百瓢刘r腆：傲慢無禮。折：污辱。孺子：年輕人，后生。

　　《登快閣》黃庭堅

　　「注釋」“落木千山天遠大，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。”澄江：雙關(guān)語，既是快閣所臨之江名，又是形容其清澈之狀?！爸煜摇本洌褐^世無知已，不再彈琴，含有懷才不遇之感慨，出自《呂氏春秋》。青眼句：出自《晉書》阮籍的故事。

　　「要點」他以詩負(fù)有盛名，為江西派宗師。

　　《寄黃幾復(fù)》黃庭堅

　　「熟悉」桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。

　　「問答題」分析“桃李春風(fēng)一杯酒”兩句的意境創(chuàng)造。

　　答：頷聯(lián)“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”，兩句無一動詞，全靠場景的跳躍轉(zhuǎn)換來生發(fā)感情；亦無一奇語，全靠詩人的巧妙剪接來創(chuàng)造意境?！疤依睢?、“春風(fēng)”、“一杯酒”的組合，給人以豐富的想象，而“江湖”“夜雨”與“十年燈”，更是造語新奇?！敖倍郑屓送高^朦朧的燈光看到詩人輾轉(zhuǎn)飄泊、羈旅客鄉(xiāng)的身影，“夜雨”二字，則在詩人那靜謐的燈光下，流出了一種“夜雨敲窗玻璃聲”的感覺。詩人選用對立的意象“一杯酒”與“十年燈”是少與多的對照，相聚何其短促，飄泊河其漫長：“桃李春風(fēng)”與“江湖夜雨”則是“樂景”與“哀景”的反襯，從而起到了“一倍增其哀樂”的效果。

　　《踏莎行》秦觀

　　「注釋」“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?！保涸~人用視覺的茫無所見來表現(xiàn)其心境的迷亂無主：故鄉(xiāng)既遙遠，桃源亦渺茫，作者精神上是如何彷徨苦悶，無以自拔。

　　「要點」秦觀，字少游，一字太虛，號淮海居士。秦觀以文學(xué)受知于蘇軾，為蘇門四學(xué)士之一，為“婉約派”的代表詞人。

　　《青玉案》賀鑄

　　「熟悉」“若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！?/P>

　　「問答題」分析此詞未三句寫愁的比興手法。

　　答：此詞善用博喻，意兼比興。未三句，“一川煙草”，喻閑愁迷迷蒙蒙，無處不在：“滿城風(fēng)絮”，喻閑愁漫天飛舞，雜亂紛繁：“梅子黃時雨”，喻閑愁連綿不斷，難以窮盡。把三個本來不相連屬的意象，通過內(nèi)在的愁情串聯(lián)起來，于是，它們不再是單純的比喻，而是有著更為深刻的“興”的含義。

　　《蘇幕遮》周邦彥

　　「熟悉」葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

　　「要點」周邦彥被稱為北宋文人詞之集大成者。

　　《蘭陵王—柳》周邦彥

　　「注釋」“登臨望故國，誰識，京華倦客？”故國：家鄉(xiāng)。京華倦客：倦于客居京城的人，指作者自己。

　　「要點」詞人由“送行”惹起的遠離故土、倦于宦游的喟嘆。從風(fēng)格上講，它屬于典型的婉約的風(fēng)格。

　　《如夢令》李清照

　　「注釋」綠肥紅瘦：形容雨后繁茂，鮮花稀落。此語多被詞家引用。

　　《醉花陰》李清照

　　「要點」把簾外之菊與簾內(nèi)之人打成一片，把處界之景與內(nèi)心之情打成一片，真是神來之筆。

　　《永遇樂—元霄》李清照（后期作品）

　　「要點」此詞為李清照晚年流寓臨安所作。

　　「問答題」分析此詞的藝術(shù)表現(xiàn)對比的特點。

　　答：此詞對比描寫，倍增哀樂。上片著重寫今，下片著重寫昔。表現(xiàn)詞人對個人身世沉浮與歷史興衰變化的獨特感受。先寫昔，后寫今。以昔日的歡樂幸福對比今日的寂寞悲苦，以樂景寫哀情，使其哀情更顯深沉、濃重；還有乘坐香車寶馬的酒朋詩侶與簾兒低下聽人笑語的憔悴、孤寂的詞人作比，既寫詞人生活之凄楚，也寫詞人性格之孤高。

　　《聲聲慢》李清照

　　「問答題」分析此詞善用疊字的藝術(shù)表現(xiàn)特點。

　　答：善用疊字、聲情并茂是此詞的突出特點。起筆連用十四疊字，不僅由外到內(nèi)、由淺到深、層次鮮明地寫出詞人不能擺脫失落感和孤獨感的心理過程，而且在