《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》知識(shí)要點(diǎn)整理

　　基本知識(shí)點(diǎn)（選擇題）

　　1， 中國(guó)現(xiàn)文史發(fā)展的三個(gè)十年：第一個(gè)十年（1917-1927）；第二個(gè)十年（1928-1937）；第三個(gè)十年（1938-1949）

　　2， 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)總體性、全局性的本質(zhì)特征：新與舊的沖突與承接；中與外的溝通和融會(huì)；伴隨始終的使命感和責(zé)任感。

　　3，從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到五四新文化運(yùn)動(dòng)，中國(guó)知識(shí)界經(jīng)歷了四個(gè)階段：洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，維新運(yùn)動(dòng)，辛亥革命，五四新文化運(yùn)動(dòng)；三種文化思想：洋務(wù)派以經(jīng)濟(jì)改革為中心的“中體西用”的文化思想，維新派與革命派以政治改革為中心的啟蒙主義文化思想，五四新文化運(yùn)動(dòng)以倫理革命為中心的文化思想。

　　4， 晚清的又一次文化繁榮表現(xiàn)在：文化觀念的變化，翻譯文學(xué)的繁榮，小說(shuō)界革命，話劇的萌芽。

　　5， 兩個(gè)話劇團(tuán)題：1906年成立德春柳社和1910年成立的進(jìn)化團(tuán)。

　　6， 春柳社1907年在日本東京演出的《茶花女》和排演的五幕話劇《黑奴吁天錄》，是中國(guó)現(xiàn)代話劇的最初萌芽。

　　7， 《新青年》1915年創(chuàng)刊于上海，主編陳獨(dú)秀。

　　8， 《新青年》于1917年1月發(fā)表了胡適的《文學(xué)改良芻議》，1917年2月發(fā)表了陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命史》。這兩篇文章拉開(kāi)了五四文學(xué)革命的大幕，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代新文學(xué)的正式開(kāi)始。

　　9， 上述文章的發(fā)表得到了一批旗手的積極呼應(yīng)：李大釗，錢玄同，劉半農(nóng)，傅斯年，魯迅，周作人。周作人還發(fā)表了兩篇重要論文《人的文學(xué)》和《平民文學(xué)》。

　　10， 1918年1月，以《新青年》為核心形成了新文化的統(tǒng)一戰(zhàn)線。

　　11， 除《新青年》外，五四時(shí)期的重要刊物還有：《晨報(bào)》副刊，《時(shí)事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》，《民國(guó)日?qǐng)?bào)》副刊《覺(jué)悟》等。

　　12， 1920年，北洋軍閥政府教育部被迫承認(rèn)白話為“國(guó)語(yǔ)”，通令全民學(xué)校采用。至此，白話文取得了決定性勝利。

　　13， 相信文化新聞學(xué)法鋪的復(fù)古牌：學(xué)衡派，甲寅派。甲寅派代表人物：張士釗。

　　14， 胡適的《嘗試集》是中國(guó)現(xiàn)代第一部新詩(shī)集。劉半農(nóng)的無(wú)韻詩(shī)和散文詩(shī)為中國(guó)最早。

　　15， 陳衡哲是最早創(chuàng)作白話小說(shuō)的女作家。她的小說(shuō)《老夫妻》1918年10月發(fā)表在《新青年》上，是中國(guó)現(xiàn)代第二篇白話小說(shuō)，1920年在《新青年》上發(fā)表的《小雨點(diǎn)》是中國(guó)現(xiàn)代最早的童話小說(shuō)。

　　16， 胡適于1919年3月發(fā)表的獨(dú)幕劇《終身大事》，是中國(guó)現(xiàn)代第一步刊載于正是刊物的話劇創(chuàng)作。

　　17， 1921年5月在北京成立了五四文學(xué)革命后最早的話劇社團(tuán)“民眾戲劇社”，創(chuàng)辦了最早的話劇刊物《戲劇》月刊。

　　18， 1918年4月《新青年》開(kāi)辟了“隨感錄”專欄，這是現(xiàn)在散文最早出現(xiàn)的品種。

　　19， 1921年周作人發(fā)表了《美文》一文，號(hào)召新文學(xué)作家致力于美文創(chuàng)作，對(duì)推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代散文的自覺(jué)發(fā)展有重要意義。

　　20，魯迅的創(chuàng)作：1）前期創(chuàng)作：現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)集《吶喊》《彷徨》；抒情散文集《野草》；敘事散文集《朝花夕拾》，雜文集《墳》，《熱風(fēng)》，《華蓋集》，《華蓋集續(xù)編》2）后期創(chuàng)作：歷史題材小說(shuō)集《故事新編》，雜文集《而已集》《三閑集》《二心集》《準(zhǔn)風(fēng)月談》《南腔北調(diào)集》《花遍文學(xué)》《且介亭雜文》。

　　21， 郭沫若的詩(shī)集《女神》出版于1921年8月。

　　22， 文學(xué)研究會(huì)：成立于1921年1月北京。主要發(fā)起人：沈雁冰（矛盾），葉圣陶，鄭振鐸，王統(tǒng)照，周作人，許地山等12人。其機(jī)關(guān)刊物主要是革新后的《小說(shuō)月報(bào)》。

　　23， 張資平的《沖積期化石》，是現(xiàn)代文學(xué)史上最早出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

　　24， 郁達(dá)夫的小說(shuō)集《沉淪》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話小說(shuō)集。

　　25， 新月社，1923年由徐志摩發(fā)起成立于北京。

　　26， 聞一多的三美主張：新詩(shī)要做到：建筑的美，音樂(lè)的美，繪畫(huà)的美。

　　27， 語(yǔ)絲社的名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語(yǔ)絲》周刊。代表作家有：魯迅，周作人，林魚(yú)塘，錢玄同，孫伏元，俞平伯等。

　　28， 沉鐘社，魯迅評(píng)價(jià)為“中國(guó)的最堅(jiān)韌，最誠(chéng)實(shí)，掙扎的最久的團(tuán)體”代表作家有：楊晦，陳煒謨，陳翔鶴，馮至等。

　　29， 象征詩(shī)派以李金發(fā)為代表。

　　30， 中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，1930年3月2日成立于上海，魯迅在成立大會(huì)上發(fā)表了著名的《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見(jiàn)》。

　　31， 新感覺(jué)派小說(shuō)：劉吶鷗是最初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無(wú)軌列車》半月刊，標(biāo)志著中國(guó)新感覺(jué)派小說(shuō)實(shí)踐的開(kāi)始。他的短篇小說(shuō)集《都市風(fēng)景線》是現(xiàn)代中國(guó)第一部新感覺(jué)派作品集。還有穆時(shí)英和施蟄存都是新感覺(jué)派代表人物。

　　32， 中國(guó)詩(shī)歌會(huì)1932年9月成立于上海。代表詩(shī)人有：蒲風(fēng)，穆木天，任鈞，楊騷等。其機(jī)關(guān)刊物是《新詩(shī)歌》

　　33， 延安文藝座談會(huì)于1942年5月由中共中央主持在延安召開(kāi)。

　　名詞解釋

　　1，五四文學(xué)革命：五四文學(xué)革命是不僅是一次中國(guó)文學(xué)的革命運(yùn)動(dòng)，同時(shí)也是中國(guó)歷史上一次偉大的文化革命運(yùn)動(dòng)。經(jīng)過(guò)晚清文學(xué)改良運(yùn)動(dòng)以來(lái)近20年的云雨孕育，五四時(shí)期，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)終于在文學(xué)革命的催生下，以嶄新的姿態(tài)誕生了。五四文學(xué)革命是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的正式發(fā)端。1917年初，胡適，陳獨(dú)秀在《新青年》上相繼發(fā)表了《文學(xué)改良芻議》和《文學(xué)革命論》的文章，標(biāo)志著文學(xué)運(yùn)動(dòng)的正式興起。二人的文章從理論上拉開(kāi)了文學(xué)革命的序幕。很快得到了有識(shí)之士的響應(yīng)。文學(xué)革命的實(shí)踐也邁開(kāi)了步伐，1918年初以《新青年》為核心形成了新文化的統(tǒng)一戰(zhàn)線。以魯迅郭沫若為代表創(chuàng)作的新文學(xué)作品顯示了文學(xué)革命的實(shí)績(jī)，表明了新文學(xué)的實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。魯迅的第一篇白話小說(shuō)《狂人日記》郭沫若的新詩(shī)集《女神》都從形式上改變了中國(guó)文學(xué)的舊貌。五四文學(xué)革命時(shí)期還出現(xiàn)了大量的社團(tuán)，刊物，并確立了白話文的地位。這次文學(xué)革命是中國(guó)歷史上亙古未有的大變革，他的成功從形式上根本改變了中國(guó)文學(xué)的面貌，從此中國(guó)文學(xué)走上了嶄新的道路。

　　2，革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)：新成立的太陽(yáng)社和經(jīng)過(guò)整頓的后期創(chuàng)造社于1928年初正式發(fā)起了無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)。他們大力宣揚(yáng)文學(xué)是宣傳的武器，要為革命斗爭(zhēng)服務(wù)，要實(shí)現(xiàn)大眾化，革命作家要努力改造世界觀，獲得無(wú)產(chǎn)階級(jí)意識(shí)，克服小資產(chǎn)階級(jí)思想，為千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)群眾服務(wù)。從文學(xué)革命都革命文學(xué)，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)從藝術(shù)形式到思想內(nèi)容的深入發(fā)展和變化。

　　3，抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)：抗戰(zhàn)的爆發(fā)給中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了根本性的變化。全館范圍的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)充分表明了中共現(xiàn)代文學(xué)始終與時(shí)代社會(huì)相輔相成，同步共進(jìn)的根本特征?？箲?zhàn)文學(xué)的主要特點(diǎn)是：形成了全國(guó)規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線；抗日救亡成為壓倒一切的文學(xué)主題；出現(xiàn)了大量充滿熱情，易于宣傳和富有鼓動(dòng)性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，如街頭詩(shī)，街頭劇，多人合作的大型戲劇和報(bào)告文學(xué)等；出現(xiàn)了眾多的文學(xué)中心

　　4， 解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)：

　　5，延安文藝座談會(huì)：1942年5月由中共中央主持在延安召開(kāi)。毛澤東發(fā)表了《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，從根本上闡述了我們的文藝是“為什么人”（即文藝的方向）和“如何為”（即實(shí)現(xiàn)文藝方向的途徑）的問(wèn)題?！吨v話》從生活，思想，藝術(shù)三個(gè)方面論述了創(chuàng)造人民文藝的必須途徑，發(fā)展了馬克思主義文學(xué)理論，深刻總結(jié)了新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，解決了新文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵性問(wèn)題，對(duì)新文學(xué)具有重大深遠(yuǎn)的指導(dǎo)意義，造成了我死文學(xué)革命以來(lái)中國(guó)新文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中有一次深刻的變動(dòng)。

　　6，象征詩(shī)派：以李金發(fā)為代表的中國(guó)早期象征詩(shī)派是“五四”以后出現(xiàn)與中國(guó)詩(shī)壇的。象征派詩(shī)人舵手法國(guó)象征主義詩(shī)歌的影響，其作品的特點(diǎn)是注重自我心靈的藝術(shù)表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)詩(shī)的意向暗示性功能和神秘性，追求所謂“觀念聯(lián)絡(luò)的奇特”。李金發(fā)于1925年至1927年出版的《微雨》，《為幸福而歌》，《食客與兇年》，是中國(guó)早期象征詩(shī)派的代表作。此為，后期創(chuàng)作社的王獨(dú)清，穆木天，馮乃超也是象征主義詩(shī)歌的重要作者。

　　7，九葉詩(shī)派：九葉詩(shī)派是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的末期產(chǎn)生的詩(shī)歌流派，他們更直接更深刻地感受到了西方文化的影響，同時(shí)有更深刻地感受到民族的災(zāi)難。他們有著共同的追求，這是特別注重是個(gè)本身價(jià)值的一群，如其代表詩(shī)人辛迪所說(shuō)“我的是寧愿讓一個(gè)讀者讀一千遍，也不愿讓一千個(gè)讀者只讀一遍”他們要求堅(jiān)持文學(xué)的本身價(jià)值和獨(dú)立傳統(tǒng)，在藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)之間求得平衡；他們還追求個(gè)人與時(shí)代的融合，主張必須以血肉的感情書(shū)寫(xiě)思想的探索，首先是思想自己，思想希冀與一切社會(huì)歷史生活的嚴(yán)肅關(guān)聯(lián)，既要有凝聚的沉潛德育深切的個(gè)人投擲，又要有全局的把握和超人的目光。

　　8，街頭詩(shī)運(yùn)動(dòng)：1938年夏，田間來(lái)到延安，于是認(rèn)柯仲平一起，積極提倡街頭詩(shī)運(yùn)動(dòng)。所謂街頭詩(shī)，就是群眾的詩(shī)，它是抄寫(xiě)在村莊的門樓，墻壁上或印成傳單散發(fā)的通俗政治鼓動(dòng)詩(shī)，也叫墻頭詩(shī)或詩(shī)傳單。這種詩(shī)歌形式出現(xiàn)后，受到群眾的歡迎，起到鼓舞人民，打擊敵人的戰(zhàn)斗作用。田間的街頭詩(shī)最為突出，洶涌著詩(shī)人從心底流出來(lái)的政治熱情，有昂揚(yáng)激蕩的節(jié)奏感，語(yǔ)言簡(jiǎn)練，通俗易懂，在群眾中廣為流傳。

　　三、簡(jiǎn)答與論述

　　1、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史的發(fā)展經(jīng)歷了哪幾個(gè)重要階段？各個(gè)階段的主要內(nèi)容和特點(diǎn)是什么？各個(gè)階段之間有什么內(nèi)在的聯(lián)系？

　　一般把1919前后到1949年之間的大約30年的文學(xué)發(fā)展稱為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史。

　　1） 1917-1927年，五四文學(xué)運(yùn)動(dòng)時(shí)期。文學(xué)革命開(kāi)端時(shí)間，開(kāi)創(chuàng)性的作品：胡適《文學(xué)改良芻議》、陳獨(dú)秀《文學(xué)革命論》、魯迅《狂人日記》、郭沫若《女神》、胡適的白話新詩(shī)，戲劇、小品散文的出現(xiàn)，最早的文學(xué)社團(tuán)：文學(xué)研究會(huì)（為人生現(xiàn)實(shí)主義）、創(chuàng)造社（為藝術(shù)浪漫主義），特點(diǎn)：奠基性，開(kāi)創(chuàng)性。2） 1928-1937年，開(kāi)始的標(biāo)志是革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始。創(chuàng)造社、太陽(yáng)社于1928年正式發(fā)起革命